Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao ❤️️ 17 Bài Văn Mẫu Hay

Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao ❤ ️ ️ 10 Bài Văn Mẫu Hay ✅ Tuyển Tập Văn Mẫu Đặc Sắc Giới Thiệu Về Tác Giả Nam Cao Hay Nhất .

Camnangbep.com cũng giúp giải đáp những vấn đề sau đây:

Dàn Ý Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao

Tham khảo Dàn ý thuyết minh về tác giả Nam cao sau đây, những em học viên sẽ nắm được chiêu thức làm bài đơn cử với bố cục tổng quan và nội dung chi tiết cụ thể .

I. Mở bài: Giới thiệu khái quát về nhà văn Nam Cao

II. Thân bài:

a. Cuộc đời con người

•   Tên thật Trần Hữu Tri (1915 – 1951) bút danh Nam Cao.
•   Ông sinh ra trong một gia đình nông dân tại làng Đại Hoàng tổng Cao Đà, huyện Nam Sang, nay thuộc Hòa Hậu, Lí Nhân, Hà Nam.
•   Nam Cao bôn ba nhiều nơi, nhưng bệnh tật đẩy ông về quê. Từ đó, Nam Cao sống chật vật bằng nghề dạy học và viết văn.

b. Sự nghiệp sáng tác

•    Sinh thời, Nam Cao thường suy nghĩ về vấn đề “sống và viết”.
•    Sự nghiệp của ông bắt đầu bằng các trang văn lãng mạn. Lúc này, quan điểm sáng tác lãng mạn ảnh hưởng đến Nam Cao khá rõ. Nhưng rồi, tác giả nhận ra: văn chương lãng mạn có phần xa lạ với đời sống lầm than, nhà văn lãng mạn thoát li không ưa sự thật; âm điệu ảo não, thất tình tràn đầy các trang sách của họ.
•    Nam Cao là nhà văn hiện thực – người thư kí trung thành của thời đại. Với quan niệm “chỉ tả được cái bề ngoài của xã hội”, văn chương sẽ không có giá trị, ông nghĩ: viết thì “rất cần sự thực”.
•    Trước 1945, tài năng Nam Cao kết tinh trong gần 60 truyện ngắn, một truyện vừa (Chuyện người hàng xóm), và tiểu thuyết Sống mòn. Tác phẩm của ông chủ yếu xoay quanh hai đề tài: người tri thức nghèo và nông dân bần cùng.
•    Các tác phẩm của ông “Những truyện không muốn viết” (1942), ” Trăng sáng” (1943), ” Đời thừa” (1943), ” Sống mòn” (tiểu thuyết – 1944). “Chí Phèo” (1941), “Trẻ con không được ăn thịt chó” (1942), “Lão Hạc” (1943), “Một bữa no” (1943).

c. Các tác phẩm :

•   Hoàn cảnh sáng tác
•   Tóm tắt tác phẩm
•   Ý nghĩa của tác phẩm

III. Kết bài: Đánh giá chung về tác giả Nam Cao và tác phẩm của ông

Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Ngắn Gọn – Bài 1

Bài Thuyết minh về tác giả Nam Cao ngắn gọn được scr.vn tinh lọc và gửi đến bạn đọc sau đây, cùng đón đọc ngay nhé !Nam Cao ( 1915 / 1917 – 28 tháng 11 năm 1951 ) là một nhà văn người Nước Ta. Ông là nhà văn hiện thực lớn ( trước Cách mạng ), một nhà báo kháng chiến ( sau Cách mạng ), một trong những nhà văn tiêu biểu vượt trội nhất thế kỷ 20. Nam Cao có nhiều góp phần quan trọng so với việc triển khai xong phong thái truyện ngắn và tiểu thuyết Nước Ta ở nửa đầu thế kỷ 20 .Nam Cao từng làm nhiều nghề, chật vật kiếm sống và đến với văn chương tiên phong vì mục tiêu mưu sinh. Năm 18 tuổi vào TP HCM, ông nhận làm thư ký cho một hiệu may, khởi đầu viết những truyện ngắn Cảnh ở đầu cuối, Hai cái xác. Ông gửi in trên tuần báo Tiểu thuyết thứ bảy, trên báo Ích Hữu những truyện ngắn Nghèo, Đui mù, Những cánh hoa tàn, Một bà hào hiệp với bút danh “ Thúy Rư ”.

Có thể nói, những sáng tác “ tìm đường ” của Nam Cao thời kỳ đầu còn chịu tác động ảnh hưởng của trào lưu văn học lãng mạn đương thời .Trở ra Bắc, sau khi tự học lại để thi lấy bằng Thành chung, Nam Cao dạy học ở Trường tư thục Công Thành, trên đường Thụy Khuê, TP.HN. Ông đưa in truyện ngắn Cái chết của con Mực trên báo TP.HN tân văn và in thơ cùng trên báo này với những bút danh Xuân Du, Nguyệt .Năm 1941, tập truyện đầu tay Đôi lứa xứng đôi, tên trong bản thảo là Cái lò gạch cũ, với bút danh Nam Cao do Nhà xuất bản Đời mới TP. Hà Nội ấn hành được đảm nhiệm như thể một hiện tượng kỳ lạ văn học thời đó. Sau này khi in lại, Nam Cao đã đổi tên là Chí Phèo .Phát xít Nhật xâm nhập Đông Dương, trường sở bị trưng dụng, ông rời Thành Phố Hà Nội, về dạy học ở Trường tư thục Kỳ Giang, tỉnh Tỉnh Thái Bình, rồi về lại làng quê Đại Hoàng. Thời kỳ này, Nam Cao cho sinh ra nhiều tác phẩm. Ông in truyện dài nhiều kỳ như : Truyện người hàng xóm trên tờ Trung Bắc Chủ nhật, viết xong tiểu thuyết Chết mòn, sau đổi là Sống mòn …Cuộc đời lao động phát minh sáng tạo nghệ thuật và thẩm mỹ vì lí tưởng nhân đạo và sự hi sinh gan góc vì sự nghiệp giải phóng dân tộc bản địa của Nam Cao mãi mãi là tấm gương cao đẹp của một nhà văn chân chính. Năm 1996, Nam Cao đã được Nhà nước khuyến mãi Trao Giải Hồ Chí Minh về văn học nghệ thuật và thẩm mỹ .

Xem thêm văn mẫu 🍁Thuyết Minh Về Một Tác Giả Văn Học🍁

Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Hay – Bài 2

Bài thuyết minh về tác giả Nam Cao hay sau đây sẽ là tài liệu tìm hiểu thêm có ích cho những em học viên trong quy trình làm bài .Nam Cao là nhà văn Nước Ta, người đại diện thay mặt tiêu biểu vượt trội của trào lưu văn học hiện thực phê phán trong thời kì tăng trưởng sau cuối ( 1940 – 1945 ), là một trong những cây bút tiêu biểu vượt trội của văn xuôi Nước Ta thời kì kháng chiến chống Pháp .Nam Cao ( 1915 – 1951 ) tên khai sinh là Trần Hữu Tri, quê làng Đại Hoàng, phủ Lí Nhân ( nay là xã Hoà Hậu, huyện Lí Nhân ), tỉnh Hà Nam.

Ông được coi là một nhà văn hiện thực xuất sắc trước Cách mạng tháng 8, với những truyện ngắn, truyện dài chân thực viết về người nông dân nghèo khó bị vùi dập và người tri thức nghèo sống mòn mỏi, bê tắc trong xã hội cũ. Sau Cách mạng, Nam Cao chân thành, tận tụy sáng tác ship hàng kháng chiến. Ông đã hi sinh trên đường vào công tác làm việc vùng sau sống lưng địch, để lại một tấm gương cao đẹp của một nhà văn – chiến sỹ .Quan niệm thẩm mỹ và nghệ thuật của Nam Cao là “ Nghệ thuật vị nhân sinh ” ( thẩm mỹ và nghệ thuật phải viết về con người và hướng đến những điều tốt đẹp của con người ) ; ông phê phán ý niệm “ nghệ thuật và thẩm mỹ vị nghệ thuật và thẩm mỹ ” ; ông có nhiều góp phần quan trọng so với việc hoàn thành xong truyện ngắn và tiểu thuyết Nước Ta trên quy trình hiện đại hóa ở nửa đầu thế kỉ XX. Nam Cao luôn tâm lý về yếu tố và rất có ý thức về quan điểm thẩm mỹ và nghệ thuật của mình.

Có thể nói, nhắc đến Nam Cao là nhắc đến chủ nghĩa hiện thực trong Văn học Nước Ta từ 1930 đến 1945, đấy mới thực sự tự giác khá đầy đủ về những nguyên tắc sáng tác của ông .Về phong thái nghệ thuật và thẩm mỹ, nhà văn Nam Cao tôn vinh con người tư tưởng, đặc biệt quan trọng quan tâm tới hoạt động giải trí bên trong của con người, coi đó là nguyên do của những hoạt động giải trí bên ngoài – Đây là phong thái rất độc lạ của Nam Cao. Ông chăm sóc tới đời sống ý thức của con người, luôn hứng thú mày mò “ con người trong con người ”. Tâm lí nhân vật trở thành TT của sự quan tâm, là đối tượng người tiêu dùng trực tiếp của ngòi bút Nam Cao .Tác phẩm chính của Nam Cao trước Cách mạng : những truyện ngắn Chí Phèo, Trăng sáng, Đời thừa, Một đám truyện dài Sống mòn ( 1944 ) ; sau Cách mạng : truyện ngắn Đôi mắt ( 1948 ), tập nhật kí Ớ rừng ( 1948 ) …

Trong số đó điển hình nổi bật là truyện ngắn Lão Hạc. Đây là một trong những truyện ngắn viết về người nông dân của Nam Cao, đăng báo lần đầu năm 1943. Tác phẩm được nhìn nhận là một trong những truyện ngắn khá tiêu biểu vượt trội của dòng văn học hiện thực, nội dung truyện đã phần nào phản ánh được thực trạng xã hội Nước Ta trong quy trình tiến độ trước Cách mạng tháng Tám .Tác phẩm của Nam Cao vừa rất mực chân thực vừa có một ý vị triết lí, một ý nghĩa khái quát sâu xa. Ngòi bút hiện thực tỉnh táo khắt khe vừa sắc lạnh, gân guốc lại vừa thắm thiết trữ tình. Nhà văn tỏ ra có sở trường miêu tả tâm lí con người, nhất là khi đi vào những diễn biến tâm lí tinh xảo, phức tạp .Có thể nói, về nhiều mặt, tác phẩm Nam Cao ghi lại một bước tăng trưởng mới của văn xuôi quốc ngữ Nước Ta, mới hình thành hơn nửa thế kỉ nhưng đang hiện đại hoá với một vận tốc thật nhanh gọn .

Xem thêm văn ❤️️Thuyết Minh Về Tác Giả Nguyễn Dữ ❤️️ 10 Bài Văn Mẫu Hay

Bài Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Đặc Sắc – Bài 3

Với bài thuyết minh về tấc giả Nam Cao rực rỡ dưới đây thì những em học viên sẽ rèn luyện được cho mình cách viết văn tinh tế hơn .Nam Cao là một trong những nhà văn hiện thực xuất sắc giai đoạn 1930 – 1945, là một cây bút viết về người nông dân rất là chân thực, có góp phần nhiều cho sự thành công xuất sắc của dòng văn học hiện thực Nước Ta trước cách mạng tháng Tám .Tên khai sinh của ông là Trần Hữu Tri, sinh năm 1917, mất năm 1951. Quê ở làng Đại Hoàng, phủ Lý Nhân, tỉnh Hà Nam.

Nam Cao là cây bút luôn tâm lý, tìm tòi để “ khơi những nguồn chưa ai khơi và phát minh sáng tạo những cái gì chưa có ”. Vì thế, đề tài của ông tuy không mới nhưng tác phẩm vẫn có những rực rỡ tâm ý .Tác phẩm của Nam Cao đa phần xoay quanh hai đề tài chính : người nông dân và người tri thức tiểu tư sản nghèo, ở đề tài người tri thức tiểu tư sản có những tác phẩm : “ Trăng sáng, Đời thừa, Mua nhà, Nước mắt … ” và những truyện đáng quan tâm khi ông viết về người nông dân như : “ Lão Hạc, Chí Phèo, Một bữa no, Lang Rận … ” .Có thể nói dù viết về tri thức nghèo hay về người nông dân cùng khổ thì Nam Cao vẫn luôn day dứt, đau đớn trước thực trạng con người bị xói mòn về nhân phẩm, thậm chí còn huỷ diệt cả nhân tính trong cái xã hội phi nhân đạo đương thời. Nam Cao là người có ý thức nghĩa vụ và trách nhiệm nhất về ngòi bút của mình, suốt cuộc sống lao động văn học, nhà văn luôn tâm lý về sống và viết .Trong nền văn xuôi văn minh nước ta, Nam Cao là nhà văn có năng lực xuất sắc và một phong thái độc lạ. Ngòi bút của Nam Cao vừa tỉnh táo, sắc lạnh, vừa nặng trĩu tâm lý và đằm thắm yêu thương.

Văn Nam Cao rất là chân thực, ông coi sự thực là trên hết, không gì ngăn được nhà văn đến với sự thực, vừa thấm đượm ý vị triết lí và trữ tình .Ông có sở trường miêu tả, nghiên cứu và phân tích tâm ý con người. Ngôn ngữ trong tác phẩm của ông sôi động, uyển chuyển, tinh xảo, rất gần với lời ăn lời nói của quần chúng. Với một năng lực lớn và giàu sức phát minh sáng tạo, Nam Cao đã góp thêm phần quan trọng vào việc cải cách nền văn xuôi Nước Ta theo hướng hiện đại hoá .Tác phẩm Nam Cao để lại đa phần là truyện ngắn, trong số những truyện ngắn viết về người nông dân, thì “ Lão Hạc ” là một truyện ngắn xuất sắc và tiêu biểu vượt trội .Thông qua số phận và cái chết của lão Hạc, Nam Cao đã biểu lộ một thái độ trân trọng và cái nhìn nhân đạo so với lão Hạc nói riêng và người nông dân Nước Ta nói chung – những con người nghèo khó nhưng sống trong sáng, thà chết chứ không chịu mang tiếng nhục, làm những điều trái với lương tâm cao quý của mình .

Nam Cao cũng đã nêu lên một triết lý nhân sinh rằng : Con người chỉ xứng danh với danh nghĩa con người khi biết trân trọng và san sẻ, nâng niu những điều đáng quý, đáng thương ở con người. Đồng cảm với những số phận đáng thương, Nam Cao đã lên tiếng trải qua tác phẩm là tiếng nói lên án xã hội đương thời thối nát, bất công, không cho những con người có nhân cách cao đẹp như lão được sống. Tác phẩm “ Lão Hạc ” cũng mang một giá trị thẩm mỹ và nghệ thuật thâm thúy, bộc lộ được phong thái độc lạ của nhà văn Nam Cao .Tóm lại, nhà văn Nam Cao đã có những góp phần không nhỏ trong nền văn học Nước Ta. Các tác phẩm của ông đã để lại nhiều giá trị hiện thực và nhân đạo thâm thúy .

Tham khảo bài ✅Thuyết Minh Về Tác Giả Nguyễn Trãi Lớp 10✅ Hay nhất

Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Ngắn Nhất – Bài 4

Cùng mày mò bài văn thuyết minh về tác giả Nam Cao ngắn nhất sau đây để học hỏi thêm cách hành văn lôi cuốn, mê hoặc người đọc nhé !Nam Cao ( 1915 – 1951 ) tên khai sinh là Trần Hữu Tri, sinh ra trong một mái ấm gia đình nông dân ở làng Đại Hoàng, tổng Cao Đà, phủ Lí Nhân, tỉnh Hà Nam .Thuở nhỏ ông học ở trường làng, sau đó được gửi xuống Tỉnh Nam Định học. Sau đó do sức khỏe thể chất yếu nên ông về nhà chữa bệnh rồi cưới vợ.

Năm 18 tuổi ông vào TP HCM nhận làm thư kí cho một hiệu may. Khi trở ra Bắc ông dạy học tại Thành Phố Hà Nội. Con người Nam Cao nhìn bên ngoài có vẻ như lãnh đạm, ít nói ( ông tự giễu mình là có “ cái mặt không chơi được ” ), nhưng đời sống nội tâm lại rất phong phú và đa dạng, luôn luôn sôi sục, có khi căng thẳng mệt mỏi .Nam Cao là người có tấm lòng đôn hậu, chan chứa yêu tình yêu thương. Ông gắn bó sâu nặng, giàu ân tình với quê nhà và những con người nghèo khó bị áp bức, khinh miệt trong xã hội cũ. Ông ý niệm không có tình yêu thương đồng loại thì không đáng gọi là con người ( Đời thừa ). Đó chính là một trong những lí do dẫn Nam Cao đến với con đường thẩm mỹ và nghệ thuật hiện thực “ vị nhân sinh ” và tạo nên những tác phẩm thấm đượm tư tưởng nhân đạo thâm thúy .Sau khi mất, ông đã để lại khối lượng tác phẩm lớn với nhiều thể loại truyện ngắn, tiểu thuyết, kịch, truyện ký như những tác phẩm : “ Sống mòn ”, “ Lão Hạc ”, “ Chí Phèo ”, “ Giăng sáng ”, “ Lão Hạc ”, “ Chí Phèo ”, “ Đôi mắt ”, …

Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Và Tác Phẩm Lão Hạc Ấn Tượng – Bài 5

Bài thuyết minh về tác giả Nam Cao và tác phẩm Lão Hạc ấn tượng sẽ giúp những em học viên nắm vững giải pháp làm bài và nâng cao kỹ năng và kiến thức viết .Nam Cao ( 29 tháng 10, 1917 – 30 tháng 11, 1951 ) là một nhà văn Nước Ta hiện thực lớn, một nhà nhân đạo chủ nghĩa lớn tiêu biểu vượt trội nhất thế kỷ 20. Sáng tác của Ông đã vượt qua được những thử thách khắc nghiệt của thời hạn, càng thử thách lại càng ngời sáng. Thời gian càng lùi xa, tác phẩm của Nam Cao càng thể hiện ý nghĩa hiện thực thâm thúy, tư tưởng nhân đạo cao quý và vẻ đẹp nghệ thuật và thẩm mỹ điêu luyện, độc lạ .Nam Cao từng làm nhiều nghề, chật vật kiếm sống và đến với văn chương tiên phong vì mục tiêu mưu sinh. Năm 18 tuổi vào TP HCM, ông nhận làm thư ký cho một hiệu may, mở màn viết những truyện ngắn Cảnh ở đầu cuối, Hai cái xác. Ông gửi in trên Tiểu thuyết thứ bảy, trên báo Ích Hữu những truyện ngắn Nghèo, Đui mù, Những cánh hoa tàn, Một bà hào hiệp với bút danh Thúy Rư.

Có thể nói, những sáng tác “ tìm đường ” của Nam Cao thời kỳ đầu còn chịu ảnh hưởng tác động của trào lưu văn học lãng mạn đương thời .Trong toàn bộ những tác phẩm của ông thì Lão Hạc có lẽ rằng là tác phẩm nổi tiếng nhất. Tác phẩm Lão Hạc của nhà văn Nam Cao ra đời bạn đọc năm 1943. Câu chuyện về số phận thê thảm của người nông dân Nước Ta trong toàn cảnh rình rập đe dọa của nạn đói và đời sống cùng túng đã để lại xúc động sâu xa trong lòng fan hâm mộ. Đặc biệt, tác giả đã diễn đạt tập trung chuyên sâu vào tâm trạng nhân vật chính Lão Hạc xoay quanh việc bán chó đã giúp ta hiểu thêm tấm lòng của một người cha đáng thương, một con người có nhân cách đáng quý và một sự thực phũ phàng phủ đè lên những cuộc sống của những con người lương thiện .Con chó cậu Vàng như cách gọi của lão là hình ảnh kỷ niệm duy nhất của đứa con. Hơn thế, cậu Vàng còn là nguồn an ủi của một ông lão đơn độc.

Lão cho cậu ăn trong bát, san sẻ thức ăn, chăm nom, trò chuyện với cậu như với một con người. Bởi thế, cái dự tính “ có lẽ rằng tôi bán con chó đấy ” của lão bao lần chần chừ không triển khai được. Nhưng rồi, sau cuối cậu Vàng cũng đã được bán đi với giá năm đồng bạc .Đồng cảm với những số phận đáng thương, Nam Cao đã lên tiếng trải qua tác phẩm là tiếng nói lên án xã hội đương thời thối nát, bất công, không cho những con người có nhân cách cao đẹp như lão được sống. Tác phẩm “ Lão Hạc ” cũng mang một giá trị nghệ thuật và thẩm mỹ thâm thúy, bộc lộ được phong thái độc lạ của nhà văn Nam Cao .Diễn biến của câu truyện được kể bằng nhân vật tôi, nhờ cách kể này câu truyện trở nên thân thiện, chân thực với một mạng lưới hệ thống ngôn từ mộc mạc, dễ hiểu, giàu tính triết lí .Trong tác phẩm có nhiều giọng điệu, phối hợp thuần thục giữa hiện thực và trữ tình. Đặc biệt, bút pháp khắc họa nhân vật tài tình của Nam Cao cũng được thể hiện rõ ràng với ngôn từ sinh động, ấn tượng, giàu tính tạo hình và sức quyến rũ .

Có thể nói “Lão Hạc” là một truyện ngắn hết sức thành công của Nam Cao. Nhà văn vừa thể hiện được tấm lòng nhân đạo của mình, đồng thời đánh bật được nét phong cách nghệ thuật độc đáo hiếm có của ông.

Đọc thêm văn mẫu ✅Thuyết Minh Về Tác Giả Nguyễn Du✅

Thuyết Minh Về Nhà Văn Nam Cao Và Truyện Lão Hạc Hay Nhất – Bài 6

Đừng nên bỏ lỡ bài Thuyết minh về nhà văn Nam Cao và truyện Lão Hạc hay nhất sau đây nếu muốn đạt điểm cao nhé !Nam Cao được biết đến như một nhà văn hiện thực xuất sắc giai đoạn trước Cách mạng tháng Tám năm 1945. Những tác phẩm của ông phản ánh vô cùng chân thực, sinh động về đời sống lúc bấy giờ của con người. Nam Cao gắn liền tên tuổi của mình với những tác phẩm ghi dấu ấn đậm nét trong tâm hồn người đọc như Chí Phèo, Đời thừa, Sống mòn … Và không hề không nhắc đến lão Hạc, một trong những tác phẩm hay viết về đề tài người nông dân trước cách mạng tháng Tám .Truyện ngắn lão Hạc được đăng báo vào năm 1943, là nội dung một bài học kinh nghiệm trong chương trình Ngữ Văn 8. Truyện ngắn kể về câu truyện một nhân vật có tên lão Hạc, có thực trạng rất đáng thương : Vợ lão mất sớm, lão phải sống một mình trong cảnh gà trống nuôi con.

Thế nhưng vì mưu sinh, vì cái đói nghèo bủa vây mà con trai cũng bỏ lão mà đi kiếm sống ở đồn điền cao su đặc. Lão Hạc lại sống đời sống buồn tủi, đơn độc và chỉ biết làm bạn với cậu Vàng .Niềm vui duy nhất ấy của lão cũng không được toàn vẹn khi lão phải bán đi người bạn thân thiện nhất vì thực trạng. Lão đau đớn, ân hận và vô cùng day dứt vì điều này. Lão nỗ lực tích góp tiền bán mảnh vườn để dành cho con trai và lo chu toàn cho mình sau khi chết vì không muốn làm phiền, liên lụy đến mọi người xung quanh. Lão tìm đến cái chết như một sự giải thoát cho bản thân mình, cho số phận nghiệt ngã của mình. Cả cuộc sống lão Hạc là một chuỗi những thảm kịch. Và đến sau cuối, lão vẫn phải chịu thảm kịch là cái chết đau thương, cay đắng .Với câu truyện thấm đượm tinh thần nhân đạo, Nam Cao đã vô cùng thành công xuất sắc khi khắc họa chân dung nhân vật lão Hạc, một người nông dân giàu tình cảm. Điều này được bộc lộ rõ qua sự gắn bó, đau xót, tiếc thương của lão khi phải bán đi cậu Vàng.

Bên cạnh đó, lão còn là một người cha yêu thương con hết mực, luôn nghĩ cho con và tích góp cho con. Lão cũng là người có lòng tự trọng. Dù sống trong thực trạng thiếu thốn, khó khăn vất vả nhưng không có những tâm lý, việc làm trái với lương tâm và cũng không muốn ảnh hưởng tác động, phiền hà đến bất kỳ ai .Bên cạnh thành công xuất sắc về nội dung, truyện ngắn còn gây ấn tượng với người đọc bởi nghệ thuật và thẩm mỹ tác giả sử dụng vô cùng rực rỡ. Đầu tiên phải kể đến thẩm mỹ và nghệ thuật thiết kế xây dựng và khắc họa nhân vật vô cùng tiêu biểu vượt trội, đậm nét. Lấy hình ảnh một con người để nói đến một bộ phận người. Ngôi kể của câu truyện cũng vô cùng khách quan, tạo nên sự mê hoặc của câu truyện. Đó còn là thẩm mỹ và nghệ thuật miêu tả chân dung rực rỡ qua những điểm nhấn cụ thể tạo nên giá trị của cụ thể thẩm mỹ và nghệ thuật. Sự phối hợp giữa phương pháp tự sự và trữ tình cũng tạo nên sự đa chiều của câu truyện. Lúc là giọng văn tự sự mẫu mực, lúc lại khiến người đọc rưng rưng xúc động với những xúc cảm do tác giả biểu lộ .Truyện ngắn lão Hạc xứng danh là một tác phẩm hay, một tác phẩm đẹp cả về nội dung lẫn thẩm mỹ và nghệ thuật. Đây xứng danh là một tác phẩm Open trong tủ sách của mỗi người, bởi nó tiềm ẩn những giá trị vĩnh viễn, luôn đúng với thời hạn. Lão Hạc cùng với nhà văn Nam Cao vẫn luôn in đậm trong tâm lý của người đọc mọi thế hệ .

Xem thêm ❤️️Thuyết Minh Về Tác Giả Nguyễn Trãi ❤️️ Cuộc Đời Và Sự Nghiệp

Văn Mẫu Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Chọn Lọc – Bài 7

Tham khảo bài văn mẫu thuyết minh về tác giả Nam Cao tinh lọc với những ý văn hay trong nội dung dưới đây :Nam Cao ( 1917 – 1951 ) là một trong những nhà văn hiện thực xuất sắc nhất của nền văn học Nước Ta văn minh .Tên khai sinh của nhà văn là Trần Hữu Tri, sinh ra trong một mái ấm gia đình nông dân. Quê ở làng Đại Hoàng, tổng Cao Đà, phủ Lý Nhân ( nay là xã Hòa Hậu, huyện Lý Nhân ), tỉnh Hà Nam. Sau khi học hết bậc Thành trung, Nam Cao vàng Hồ Chí Minh kiếm sống và mở màn sáng tác. Sau hơn ba năm đau ốm, ông phải trở về quê. Sau đó, ông dạy học cho một trường tư thục ở ngoại ô TP.

Hà Nội .Nhưng cuộc sống của một ông giáo trường tư cũng không được yên ổn : Nhật kéo vào Đông Dương, trường học phải đóng cửa, ông sống chật vật, khó khăn vất vả bằng nghề viết văn và làm gia sư. Đầu năm 1943, Nam Cao tham gia nhóm Văn hóa cứu quốc ở TP.HN, nhưng bị địch khủng bố gắt gao, ông phải lánh về quê, tham gia cuộc Tổng khởi nghĩa ( 8 – 1945 ) ở Lý Nhân. Năm 1946, ông xuất hiện trong đoàn quân Nam tiến với tư cách là một phóng viên báo chí. Năm 1947, ông lên Việt Bắc làm công tác làm việc báo chí truyền thông, tuyên truyền Giao hàng kháng chiến. Tháng 11 năm 1951, trên đường vào công tác làm việc ở vùng địch hậu Liên khu III, ông bị giặc phục kích và sát hại .Con người Nam Cao nhìn vẻ bên ngoài có vẻ như lãnh đạm, vụng về, ít nói, nhưng đời sống nội tâm lại rất đa dạng chủng loại. Ông là người có tấm lòng đôn hậu, chan chứa yêu thương, gắn bó sâu nặng giàu ân tình với quê nhà, những người bần hàn bị áp bức, khinh miệt trong xã hội cũ.

Nam Cao ý niệm rằng không có tình yêu thương đồng loại thì không đáng gọi là con người ( Đời thừa ) .Trong suốt cuộc sống cầm bút, Nam Cao luôn tâm lý về yếu tố “ sống và viết ”, rất có ý thức về quan điểm nghệ thuật và thẩm mỹ của mình. Khi mới cầm bút, Nam Cao còn chịu ảnh hưởng tác động của văn học lãng mạn đương thời. Nhưng ông dần nhận ra thứ văn chương đó rất lạ lẫm với đời sống lầm than của nhân dân lao động, ông quyết định hành động đoạn tuyệt với nó để tìm đến con đường nghệ thuật và thẩm mỹ hiện thực chủ nghĩa .Các sáng tác của nhà văn Nam Cao xoay quanh hai mảng đề tài chính. Đó là người nông dân bần hàn bị vùi dập với những tác phẩm nổi tiếng như Lão Hạc, Chí Phèo, Dì Hảo, Một bữa no, Một đám cưới, Trẻ con không được ăn thịt chó, Mua danh … Và người tri thức nghèo, sống mòn mỏi bế tắc trong xã hội xưa cũ : Đời thừa, Giăng sáng, Những truyện không muốn viết, Mua nhà, Quên điều độ, Cười … Dù viết về người nông dân hay người tri thức, những sáng tác của Nam Cao vẫn tiềm ẩn một nội dung triết học thâm thúy .Ông luôn trăn trở về yếu tố nhân phẩm, thái độ trọng khinh so với con người. Thậm chí ông luôn day dứt tới mức đau đớn trước thực trạng xã hội vô nhân đạo đã đày đọa con người trong sự nghèo khó, vùi dập tham vọng, lẽ sống cao đẹp của họ.

Các sáng tác sau cách mạng của Nam Cao đa phần phục vị cuộc kháng chiến với những tác phẩm như : Nhật ký ở rừng ( 1948 ), truyện ngắn Đôi mắt ( 1948 ), tập kí sự Chuyện biên giới ( 1950 ) ..Mỗi nhà văn đều có phong thái sáng tác riêng. Đó là thứ “ vân tay ” để phân biệt dấu ấn của những tác giả. Nam Cao cũng vậy. Ông là nhà văn có biệt tài diễn đạt, nghiên cứu và phân tích tâm lí nhân vật. Nam Cao tỏ ra tinh tế trong việc nghiên cứu và phân tích, miêu tả những trạng thái, quy trình tâm ý phức tạp, hiện tượng kỳ lạ lưỡng tính dở say dở tỉnh, dở khóc dở cười … Ngoài ra, ông còn tạo được những đoạn đối thoại, độc thoại nội tâm rất chân thực, sinh động .Như vậy, Nam Cao quả là một nhà văn xuất sắc của nền văn học hiện thực Nước Ta. Bạn đọc yêu văn Nam Cao sẽ còn mãi nhớ đến những giá trị thâm thúy trong những sáng tác của ông .

Gợi ý ❤️️Thuyết Minh Về Tác Giả Trương Hán Siêu ❤️️12 Bài Văn Hay

Bài Văn Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Chi Tiết – Bài 8

Cùng tìm hiểu và khám phá về cuộc sống và sự nghiệp sáng tác của nhà văn Nam Cao trải qua bài văn thuyết minh về tác giả Nam Cao cụ thể .Nam Cao ( 1915 – 1951 ) là một trong số những nhà văn lớn nhất của nền văn xuôi tân tiến Nước Ta. Sáng tác của ông đã vượt qua những thử thách khắc nghiệt của thời hạn, càng thử thách lại càng ngời sáng. Thời gian càng lùi xa, những tác phẩm của ông càng thể hiện ý nghĩa hiện thực thâm thúy, tư tưởng nhân đạo cao quý và vẻ đẹp thẩm mỹ và nghệ thuật điêu luyện, độc lạ .Nam Cao là nhà văn lớn nhất của trào lưu văn học hiện thực phê phán 1930 – 1945.

Trong số những nhà văn hiện thực, ông là cây bút có ý thức thâm thúy nhất về quan điểm nghệ thuật và thẩm mỹ của mình. Ông phê phán khá tổng lực và triệt để đặc thù thoát ly, xấu đi của văn chương lãng mạn đương thời, coi đó là thứ “ ánh trăng lừa dối ”, đồng thời nhu yếu nghệ thuật và thẩm mỹ chân chính phải quay trở lại với đời sống, phải nhìn thẳng vào thực sự, nói lên được nỗi thống khổ của hàng triệu nhân dân lao động lầm than .Nam Cao là nhà văn của chủ nghĩa hiện thực tâm lý. Điều đó có quan hệ mật thiết tới ý niệm về con người của ông. Nam Cao viết trong Sống mòn : “ Sống tức là cảm xúc và tư tưởng. Sống cũng là hành vi nữa, nhưng hành vi chỉ là phần phụ : có cảm xúc, có tư tưởng mới sinh ra hành vi ”. Một ý niệm về con người như vậy đã chi phối thủ pháp chủ nghĩa hiện thực tâm lý của Nam Cao. Sự quan tâm đặc biệt quan trọng tới quốc tế bên trong của con người đã tiếp tục chế ước hứng thú nghệ thuật và thẩm mỹ ngày càng tăng của nhà văn so với đặc thù nhiều dự tính của đậm chất ngầu con người, động cơ nội tại của hành vi nhân vật và quan hệ phức tạp của nó với hiện thực xung quanh .

Trong sáng tác của Nam Cao, tâm hồn con người là sân khấu thảm kịch và bi hài kịch của những xung đột tư tưởng, ý tưởng sáng tạo. Thi pháp chủ nghĩa hiện thực tâm lý của Nam Cao thích ứng với việc điều tra và nghiên cứu, nghiên cứu và phân tích và tò mò bằng nghệ thuật và thẩm mỹ tâm ý của nhân vật hơn là việc nghiên cứu và phân tích và miêu tả những biến cố, xung độ đích thực của chính bản thân đời sống xã hội. Đối với Nam Cao, sự nghiên cứu và phân tích tâm ý hầu hết là điều kiện kèm theo cơ bản nhất của việc bộc lộ con người theo giải pháp hiện thực có chiều sâu của ông .Cái gốc, nền tảng vững chãi của chủ nghĩa hiện thực của Nam Cao là chủ nghĩa nhân đạo. Trong truyện ngắn Đời thừa, Nam Cao khẳng định chắc chắn : “ Một tác phẩm thật giá trị, phải vượt lên bên trên tổng thể bờ cõi và số lượng giới hạn, phải là một tác phẩm chung cho cả đời người. Nó phải tiềm ẩn một cái gì lớn lao, can đảm và mạnh mẽ, vừa đau đớn, vừa phấn khởi. Nó ca tụng lòng thương, tình bác ái, sự công bình … Nó làm cho người gần người hơn ”. Như vậy, trong ý niệm của Nam Cao, chủ nghĩa nhân đạo được đặt ra, như một nhu yếu tất yếu so với những tác phẩm “ thật có giá trị ” .

Trong mỗi trang văn của Nam Cao đều thể hiện tấm lòng của một con người đau đời và thương đời da diết. Nam Cao yêu thương những con người bị cuộc sống đày đọa. Xã hội cũ đã làm cho ông đau xót khi mà đa phần những nhân vật của ông bị đẩy vào cảnh khốn cùng, không đạt được gì trong cuộc sống, không có đủ điều kiện kèm theo để phát huy những năng lực tiềm tàng ưu việt của mình .Nam Cao là nhà văn của những người nông dân nghèo khó và xấu số, nhà văn của những người khốn khổ, tủi nhục nhất trong xã hội thực dân phong kiến. Trái tim nhân đạo và cái nhìn tinh tế của ông đã đồng cảm những thực trạng thiếu nhân tính làm cho con người bị tha hóa. Viết về những con người dưới đáy của xã hội, Nam Cao đã thể hiện sự cảm thông lạ lùng của một trái tim nhân đạo lớn .Ngoài ra ông còn là nhà văn của những người tri thức nghèo, của những kiếp “ Sống mòn ” có hoài bão, có tận tâm, kĩ năng, muốn vươn lên cao nhưng lại bị chuyện áo cơm ghì sát đất. Nếu như mỗi tác phẩm viết về đề tài người nông dân của Nam Cao đều là sự trả ơn, gửi gắm ân tình với người nghèo nàn thì mỗi trang viết về đề tài người tri thức đều tiềm ẩn tâm sự, nỗi đau và niềm khát khao cháy bỏng của chính nhà văn .Có thể nói, tư tưởng nhân đạo thấm nhuần trong sáng tác của Nam Cao. Ông là nhà văn ưng ý với khát vọng sống lương thiện và khát vọng được phát huy đến tận độ năng lực của con người. Tư tưởng nhân đạo mới lạ, phong phú và đa dạng và thâm thúy đó cho thấy nhà văn không chỉ dừng lại ở chỗ tố cáo những thế lực hung tàn chà đạp quyền sống của con người mà còn yên cầu xã hội tạo những điều kiện kèm theo để con người được sống một đời sống thực sự có ý nghĩa .

Đọc nhiều hơn dành cho bạn ☀️ Thuyết Minh Về Di Tích Lịch Sử ☀️ 17 Bài Văn Mẫu Hay Nhất

Văn Mẫu Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Đạt Điểm Cao – Bài 9

Các em hoàn toàn có thể lan rộng ra thêm kỹ năng và kiến thức của mình với bài văn mẫu thuyết minh về tác giả Nam Cao đạt điểm trên cao dưới đây .Nam Cao tên khai sinh là Trần Hữu Tri. Ông sinh năm 1917, trong một mái ấm gia đình nông dân tại làng Đại Hoàng, thuộc tống Cao Đà, huyện Nam Sang, phủ Lý Nhân, tỉnh Hà Nam ( nay thuộc xã Hòa Hậu, huyện Lý Nhân, tỉnh Hà Nam ). Làng Đại Hoàng nằm trong vùng đồng chiêm trũng, nông dân quanh năm bần hàn, lại bị bọn cường hào ức hiếp, đục khoét tàn tệ .Nam Cao là con người duy nhất trong mái ấm gia đình khá đông con – được ăn học tử tế. Học xong bậc Thành chung, Nam Cao vào TP HCM giúp việc cho một hiệu may.

Thời kỳ này, ông khởi đầu sáng tác và mơ ước được đi xa, mở mang kỹ năng và kiến thức, trau dồi kĩ năng, kiến thiết xây dựng một sự nghiệp văn học có ích. Nhưng rồi vì ốm yếu, Nam Cao lại trở về quê và thất nghiệp .Sau ông lên Thành Phố Hà Nội, dạy học ở một trường tiểu học tư thục. Nhưng cuộc sống “ giáo khổ trường tư ” đó cũng không yên : quân Nhật vào Đông Dương, trường của ông phải đóng cửa để làm chuồng ngựa cho lính Nhật. Nhà văn – lại thất nghiệp, sông lay lắt bằng nghề viết văn và làm gia sư, trong khi mái ấm gia đình ở quê đang ngày càng khốn khó .Năm 1943, Nam Cao tham gia Hội văn hóa truyền thống cứu quốc. Tháng 11 năm 1951, trên đường vào công tác làm việc vùng sau sống lưng địch thuộc Liên khu III, Nam Cao đã bị địch phục kích bắt được và bắn chết gần Hoàng Đan ( thuộc tỉnh Tỉnh Ninh Bình khi đó ). Nhà văn ngã xuống giữa lúc ông đang bước vào thời kỳ “ chín ” mùi về tư tưởng và kĩ năng, hứa hẹn những sáng tác có tầm vóc về thời đại mới .Cuộc đời lao động thẩm mỹ và nghệ thuật vì lý tưởng nhân đạo, lý tưởng cách mạng và sự quyết tử dũng mãnh của Nam Cao mãi mãi là tấm gương cao đẹp của một nhà văn – chiến sỹ. Trong cuộc sống cầm bút, Nam Cao luôn tâm lý về “ sống và viết ”. Ban đầu, ông chịu ảnh hưởng tác động sâu của trào lưu lãng mạn đương thời, đã sáng tác những bài thơ, chuyện tình lâm li dễ dãi.

Nhưng ông đã từ từ nhận ra rằng thứ văn chương đó rất lạ lẫm so với đời sống lầm than của phần đông quần chúng nghèo nàn xung quanh. Và ông đã đoạn tuyệt với nó để tìm đến con đường thẩm mỹ và nghệ thuật hiện thực “ vị nhân sinh ” .Trong truyện ngắn “ Trăng sáng ” ( 1943 ), được coi là một tuyên ngôn thẩm mỹ và nghệ thuật đanh thép, cảm động, ông viết : “ Chao ôi ! Nghệ thuật không cần phải là ánh trăng lừa dối, thẩm mỹ và nghệ thuật hoàn toàn có thể chỉ là tiếng đau khổ kia, thoát ra từ những kiếp lầm than … ”. Theo Nam Cao, người cầm bút không được “ trốn tránh ” sự thực, mà hãy “ cứ đứng trong lao khổ, mở hồn ra đón lấy tổng thể những vang động của đời … ”Lên án văn chương thoát ly, Nam Cao không đống ý loại sáng tác “ chỉ tả được cái vẻ bên ngoài của xã hội ”. Trong truyện ngắn “ Đời thừa ” ( 1943 ), Nam Cao cho rằng một tác phẩm “ thật giá trị ” thì phải có nội dung nhân đạo thâm thúy : “ Nó phải tiềm ẩn được một cái gì lớn lao, can đảm và mạnh mẽ, vừa đau đớn lại vừa phấn khởi. Nó ca tụng lòng thương, tình bác ái, sự công bình … Nó làm cho người gần người hơn ”. Đồng thời, nhà văn yên cầu cao sự tìm tòi phát minh sáng tạo trong nghề văn và lương tâm người cầm bút .Nam Cao để lại chừng hai chục truyện ngắn viết về đời sống tăm tối thê thảm của người nông dân đương thời.

Những truyện đáng chú ý quan tâm là : Chí Phèo, Trẻ con không được ăn thịt chó, Mua danh, Tu cách mõ, Điếu văn, Một bữa no, Lão Hạc, Một đám cưới, Lang Rận, Dì Hảo, Nửa đêm … Ở đề tài này, Nam Cao thường chăm sóc tới những hạng cố cùng, những số phận hẩm hiu, bị ức hiếp nhiều nhất. Họ càng hiền lành, nhịn nhục thì càng bị chà đạp phũ phàng. Ông đặc biệt quan trọng đi sâu vào những trường hợp con người bị lăng nhục một cách gian ác, bất công, mà xét đến cùng, chẳng qua chỉ vì họ nghèo nàn, khốn khổ .Có thể nói, dù viết về người tri thức nghèo hay về người nông dân cùng khổ, diều làm cho Nam Cao day dứt tới đau đớn là thực trạng con người bị xói mòn về nhân phẩm, thậm chí còn bị tiêu diệt cả nhân tính, trong cái xã hội phi nhân đạo đương thời .Ngòi bút Nam Cao vừa tỉnh táo, sắc lạnh, vừa nặng trĩu tâm lý và đằm thắm yêu thương. Văn Nam Cao vừa rất là chân thực – ông coi sự thực là trên hết, không gì ngăn được nhà văn đến với sự thực – vừa thấm đượm ý vị triết lý trữ tình. Ông có sở trường diễn đạt, nghiên cứu và phân tích tâm ý con người. Ngôn ngữ trong văn đầy sôi động, uyển chuyển, tinh xảo, rất gần với lời ăn lời nói quần chúng .Với một kĩ năng lớn, giàu sức phát minh sáng tạo, Nam Cao đã góp thêm phần quan trọng vào việc cải cách nền văn xuôi Nước Ta theo hướng hiện đại hóa .

Trọn bộ 🍃Thẻ Cào Miễn Phí🍃 các nhà mạng, thẻ game mới nhất

Bài Văn Thuyết Minh Về Tác Giả Nam Cao Nổi Tiếng – Bài 10

Khám phá cách hành văn ngắn gọn, súc tích, cô đọng trong bài văn thuyết minh về tác giả Nam Cao nổi tiếng sau đây .Nam Cao ( 1917 – 1951 ) là một nhà nhân đạo chủ nghĩa lớn. Ông có nhiều góp phần quan trọng so với hoàn thành xong truyện ngắn và tiểu thuyết Nước Ta hiện trên quy trình hiện đại hóa ở nửa đầu thế kỉ XX .Nam Cao tên khai sinh là Trần Hữu Tri. Quê làng Đại Hoàng, phủ Lý Nhân ( nay là xã Hoà Hậu, huyện Lý Nhân ), tỉnh Hà Nam. Ông được coi là một nhà văn hiện thực xuất sắc trước Cách mạng tháng 8, với những truyện ngắn, truyện dài chân thực viết về người nông dân bần hàn bị vùi dập và người tri thức nghèo sống mòn mỏi, bế tắc trong xã hội cũ. Sau Cách mạng, Nam Cao sáng tác tận tụy sáng tác ship hàng kháng chiến. Ông đã quyết tử trên đường vào công tác làm việc vùng sau sống lưng địch tháng 11 năm 1951 .Đối với nghề viết văn, Nam Cao cho rằng : “ Văn chương không cần đến những người thợ khéo tay, làm theo một kiểu mẫu đưa cho. Văn chương chỉ dung nạp những người biết đào sâu, biết tìm tòi, khơi những nguồn chưa ai khơi, và phát minh sáng tạo những gì chưa có ” ( Đời thừa, 1943 ). Ông còn cho rằng : “ Nghệ thuật vị nhân sinh ” – văn chương phải hướng đến đời sống của con người .Nam Cao là nhà văn có biệt tài diễn đạt, nghiên cứu và phân tích tâm lí nhân vật.

Nam Cao tỏ ra tinh tế trong việc nghiên cứu và phân tích, miêu tả những trạng thái, quy trình tâm ý phức tạp, hiện tượng kỳ lạ lưỡng tính dở say dở tỉnh, dở khóc dở cười … Ngoài ra, ông còn tạo được những đoạn đối thoại, độc thoại nội tâm rất chân thực, sinh động .Các tác phẩm của Nam Cao thuộc nhiều thể loại khác nhau. Về truyện ngắn có Chí Phèo ( 1941 ), Giăng sáng ( 1942 ), Đời thừa ( 1943 ), Một đám cưới ( 1944 ), Đôi mắt ( 1948 ) … ; tiểu thuyết : Sống mòn ( 1944 ) … ; thể loại khác : Nhật kí ở rừng ( 1948 ), kí sự Chuyện biên giới ( 1951 ) … Một trong những tác phẩm tiêu biểu vượt trội của Nam Cao hoàn toàn có thể kể đến truyện ngắn Chí Phèo .Chí Phèo là nhân vật nổi bật, có tính khái quát cho một bộ phận nhân dân lương thiện bị đẩy vào con đường lưu manh, tha hóa. Với nhân vật này, nhà văn đã phán quyết đanh thép cái xã hội tàn tệ đã tàn phá cả thế xác lẫn tâm hồn của người nông dân lao động. Đồng thời, qua đó Nam Cao cũng chứng minh và khẳng định thực chất lương thiện của họ ngay cả khi bị vùi dập mất cả nhân hình, nhân tính. “ Chí Phèo ” đã trở thành một truyện ngắn xuất sắc của nhà văn Nam Cao .

Có thể thấy, Nam Cao là một nhà văn đã có những đóng góp to lớn cho nền văn học Việt Nam hiện đại. Các tác phẩm của ông đã để lại nhiều bài học giá trị sâu sắc cho người đọc.

Thuyết minh về nhà văn Nam Cao – Mẫu 11

Nhà văn Nam Cao sinh năm 1915, tên khai sinh là Trần Hữu Tri, quê ở làng Đại Hoàng (nay thuộc xã Hoà Hậu, huyện Lí Nhân, tỉnh Hà Nam).

Khi còn nhỏ, Nam Cao ở làng và thành phố Nam Định. Từ 1936, bắt đầu viết văn in trên các báo: Tiểu thuyết thứ bảy, ích hữu… Năm 1938, dạy học tư ở Hà Nội và biết báo. Năm 1941, ông dạy học tư ở Thái Bình. Năm 1942, ông trở về quê, tiếp tục viết văn. Năm 1943, Nam Cao gia nhập Hội Văn hoá cứu quốc. Cách mạng Tháng Tám 1945, ông tham gia cướp chính quyền ở phủ Lí Nhân và được cử làm chủ tịch xã. Năm 1946, ông ra Hà Nội, hoạt động trong Hội Văn hoá cứu quốc và là thư kí toà soạn tạp chí Tiên phong của Hội. Cùng năm đó, ông tham gia đoàn quân Nam tiến với tư cách phóng viên, hoạt động ở Nam Bộ. Sau đó lại trở về nhận công tác ở Ti Văn hoá Nam Hà. Mùa thu 1947, Nam Cao lên Việt Bắc, làm phóng viên báo Cứu quốc và là thư kí toà soạn báo Cứu quốc Việt Bắc. Năm 1950, ông nhận công tác ở tạp chí Văn nghệ (thuộc Hội Văn nghệ Việt Nam) và là Uỷ viên Tiểu ban Văn nghệ Trung ương. Năm 1951, ông tham gia đoàn công tác thuế nông nghiệp ở khu III, bị địch phục kích và hi sinh.

Những sáng tác của Nam Cao trước cách mạng tập trung vào hai đề tài chính: Cuộc sống của những người tiểu tư sản trí thức nghèo và cuộc sống của người nông dân. Dù viết về đề tài nào thì điều mà Nam Cao quan tâm trước tiên là tình trạng người lao động bị tha hóa biến chất vì bát cơm manh áo.

Ở đề tài tiểu tư sản trí thức nghèo, đáng chú ý nhất là các tác phẩm “Trăng sáng”, “Đời thừa”, “Mua nhà “, “Truyện tình”, “Quên điều độ”, “Nước mắt”, “Những truyện không muốn viết”, … đặc biệt là tiểu thuyết “Sống mòn” (1944). Trong những tác phẩm này, Nam Cao đã miêu tả hết sức chân thực và cảm động tình trạng nghèo khổ, sống dở, chết dở của người trí thức nghèo. Qua đó, tác giả còn đặc biệt đi sâu vào những tấn bi kịch tâm hồn của họ. Đó là tấn bi kịch dai dẳng, thầm lặng mà đau đớn của những tri thức có ý thức sâu sắc về giá trị sự sống và nhân phẩm, có hoài bão lớn về một sự nghiệp tinh thần cao cả, nhưng lại bị gánh nặng cơm áo, và cuộc sống tàn nhẫn đầy rẫy bất công vô lý đầy vào cảnh “chết mòn” về tinh thần và sống cuộc “Đời thừa”. Phê phán cái xã hội phi nhân đạo đã bóp nghẹt sự sống và tàn phá tâm hồn con người, Nam Cao đồng thời cũng thể hiện niềm khao khát tới một cuộc sống đẹp đẽ xứng đáng với con người.

Về đề tài người nông dân: là nhà văn sinh ra và lớn lên nơi chốn bùn lầy nước đọng, Nam Cao hiểu biết khá sâu sắc cuộc sống của những con người thấp cổ bé họng này. Ông đã để lại chừng hai chục truyện ngắn có giá trị về tài nông dân, đáng chú ý là “Lão Hạc”, “Chí phèo”, “Trẻ con không được ăn thịt chó”, “Mua danh”, “Tư cách mõ”, “Một bữa no”, “Một đám cưới”, “Dì Hảo”, “Điếu văn”, “Lang Rận”, “Nửa đêm”, … Qua những tác phẩm trên, Nam Cao không chỉ mô tả một cách thấm thìa và cảm động những số phận tăm tối, hẩm hiu, bị ức hiếp, bị tha hoá, lăng nhục mà còn phát hiện và khẳng định phẩm chất lương thiện đẹp đẽ của họ ẩn giấu đằng sau những tâm hồn tưởng như tăm tối và cằn cỗi đó. Chiều sâu mới mẻ của ngòi bút hiện thực và nhân đạo của Nam Cao chính là ở đấy.

Cũng như các nhà văn tiểu tư sản khác chưa nắm được chân lý cách mạng, Nam Cao đã không thấy được khả năng đổi đời của người nông dân và triển vọng của xã hội. Song trong truyện ngắn “Điếu văn” (1944), Nam Cao đã viết những dòng dự báo đầy hào hứng “Cuộc đời không thể cứ mù mịt mãi thế này đâu. Tương lai phải sáng sủa hơn. Một rạng đông đã báo rồi!”. Đó là lời chào đón chân thành tha thiết tia sáng rạng đông đang báo hiệu ở chân trời lúc bấy giờ.

Sau cách mạng tháng Tám: Nam Cao là một trong số ít nhà văn đã đến với cách mạng ngay từ đầu. Năm 1948, Ông được kết nạp vào Đảng, ông tham gia Hội văn hoá cứu quốc, tích cực hoạt động cách mạng, kháng chiến, làm Thư ký Tạp chí “Tiền Phong”. Năm 1947 làm thư ký tòa soạn báo “Cứu quốc Việt Bắc”. Năm 1950 nhận công tác ở tạp chí “Văn nghệ”.

Nam Cao được xem là một trong những cây bút tiêu biểu nhất trong những năm đầu cuộc kháng chiến chống Pháp. Thời kỳ này, ông viết được nhiều tác phẩm có giá trị như: Nhật ký “Ở rừng” (1948) “Chuyện biên giới” (1950), đặc biệt là truyện ngắn “Đôi mắt” (1948) ra đời giữa lúc giới văn nghệ đang vất vả “nhận đường” là một thành công xuất sắc của văn nghệ kháng chiến lúc đó. Thông qua việc phê phán một nghệ sĩ có “đôi mắt” lệch lạc trong việc nhìn người, nhìn đời, có lối sống trưởng giả, kênh kiệu, nhởn nhơ, lạc lõng giữa cuộc kháng chiến sôi nổi của toàn dân tộc và khẳng định một người nghệ sĩ mới dứt khoát từ bỏ con người cũ, lối sống cũ, và quyết tâm “cách mạng hóa tư tưởng, quần chúng hóa sinh hoạt”, trở thành người chiến sĩ trên mặt trận văn hoá, “Đôi mắt” xứng đáng là một tuyên ngôn nghệ thuật của tầng lớp văn nghệ tiểu tư sản đi theo kháng chiến.

Nam Cao có biệt tài trong việc diễn tả phân tích tâm lý con người. Ngôn ngữ của Nam Cao sống động uyển chuyển, tinh tế rất gần với lời ăn, tiếng nói của quần chúng. Ghi nhận những đóng góp của Nam Cao đối với nền văn học nước nhà, Nhà nước đã tặng thưởng ông giải thưởng Hồ Chí Minh về văn học – nghệ 1 thuật (đợt I – năm 1996). Nam Cao xứng đáng là lá cờ đầu của truyện ngắn Việt Nam đầu thế kỉ XX.

Thuyết minh về nhà văn Nam Cao – Mẫu 12

Nam Cao (1915 – 1951) là một trong số những nhà văn lớn nhất của nền văn xuôi hiện đại Việt Nam. Sáng tác của ông đã vượt qua những thử thách khắc nghiệt của thời gian, càng thử thách lại càng ngời sáng. Thời gian càng lùi xa, những tác phẩm của ông càng bộc lộ ý nghĩa hiện thực sâu sắc, tư tưởng nhân đạo cao cả và vẻ đẹp nghệ thuật điêu luyện, độc đáo.

Nam Cao là nhà văn lớn nhất của trào lưu văn học hiện thực phê phán 1930 – 1945. Trong số các nhà văn hiện thực, ông là cây bút có ý thức sâu sắc nhất về quan điểm nghệ thuật của mình. Ông phê phán khá toàn diện và triệt để tính chất thoát ly, tiêu cực của văn chương lãng mạn đương thời, coi đó là thứ “ánh trăng lừa dối”. Đồng thời yêu cầu nghệ thuật chân chính phải trở về với đời sống, phải nhìn thẳng vào sự thật, nói lên được nỗi thống khổ của hàng triệu nhân dân lao động lầm than (Giăng sáng).

Xuất hiện trên văn đàn khi trào lưu hiện thực chủ nghĩa đã đạt được nhiều thành tựu xuất sắc, Nam Cao ý thức sâu sắc rằng:“Văn chương không cần đến những người thợ khéo tay, làm theo một kiểu mẫu đưa cho. Văn chương chỉ dung nạp những người biết đào sâu, biết tìm tòi, khơi những nguồn chưa ai khơi, và sáng tạo những gì chưa có” (Đời thừa, 1943). Và Nam Cao đã thực sự tìm được cho mình một hướng đi riêng trong việc tiếp cận và phản ánh hiện thực. Nếu như Nguyễn Công Hoan, Vũ Trọng Phụng, Ngô Tất Tố – những nhà văn hiện thực xuất sắc thời kỳ Mặt trận dân chủ (1936 – 1939) đều tập trung phản ánh trực tiếp những mâu thuẫn, xung đột xã hội. Thì sáng tác của Nam Cao – đại biểu ưu tú nhất của trào lưu hiện thực chặng đường cuối cùng (1940 – 1945), trừ truyện ngắn Chí Phèo (mà theo tôi là dư âm còn sót lại của thời kỳ 1936 – 1939) trực tiếp đề cập tới xung đột giai cấp, còn các tác phẩm khác đều tập trung thể hiện xung đột trong thế giới nội tâm của nhân vật. Hoàn cảnh lịch sử lúc bấy giờ không tạo điều kiện cho Nam Cao đi thẳng vào những vấn đề cấp bách nhất của xã hội, không trực tiếp miêu tả những sự kiện có ý nghĩa xã hội lịch sử rộng lớn. Nhiều tác phẩm của ông được dệt lên bằng toàn những “cái hàng ngày” chủ yếu liên quan đến cuộc sống riêng tư của các nhân vật, những sự kiện vặt vãnh, nhỏ nhoi, tủn mủn mà nhà văn gọi là “những chuyện không muốn viết”. Chưa bao giờ cái vặt vãnh hàng ngày lại có một sức mạnh ghê gớm như trong sáng tác của Nam Cao. Chỉ có tiếng con khóc, tiếng vợ gắt gỏng cũng đủ sức lôi tuột văn sĩ Điền đang nhởn nhơ trên chín tầng mây với ánh trăng giống như “cái vú mịn tròn đầy” xuống mặt đất với biết bao cực khổ lầm than (Giăng sáng). Miếng cơm, manh áo hàng ngày cùng với những xích mích vặt vãnh, những ghen tuông vớ vẩn, những đố kỵ nhỏ nhen cũng dư thừa sức mạnh khống chế, giam cầm chung thân mấy anh giáo khổ trường tư trong cái ao tù ngột ngạt của những kiếp “Sống mòn’. Cả lý tưởng nhân đạo cao cả, cả hoài bão nghệ thuật chân chính đều có nguy cơ chết mòn trước sự tấn công quyết liệt, dai dẳng và tàn bạo của cái trong “Đời thừa’… Từ những chuyện vụn vặt đời thường, Nam Cao đã thực sự động chạm đến vấn đề có tính chất nhân bản, đã đặt ra những vấn đề sâu sắc về cuộc sống, về thân phận của con người, về vấn đề cải tạo xã hội, về tương lai của dân tộc và nhân loại. Bi kịch của đời thường, của những cái vặt vãnh hàng ngày, qua ngòi bút đầy tài năng của Nam Cao đã trở thành những bi kịch vĩnh cửu.

Nam Cao là nhà văn của chủ nghĩa hiện thực tâm lý. Điều đó có quan hệ mật thiết tới quan niệm về con người của ông. Nam Cao từng viết trong “Sống mòn”: “Sống tức là cảm giác và tư tưởng. Sống cũng là hành động nữa, nhưng hành động chỉ là phần phụ: có cảm giác, có tư tưởng mới sinh ra hành động”. Một quan niệm về con người như thế đã chi phối thủ pháp chủ nghĩa hiện thực tâm lý của Nam Cao. Sự chú ý đặc biệt tới thế giới bên trong của con người đã thường xuyên chế ước hứng thú nghệ thuật ngày càng tăng của nhà văn đối với tính chất nhiều dự định của cá tính con người, động cơ nội tại của hành vi nhân vật và quan hệ phức tạp của nó với hiện thực xung quanh.

Đối với Nam Cao, cái quan trọng hơn cả trong nhiệm vụ phản ánh chân thật cuộc sống là cái chân thật của tư tưởng, của nội tâm nhân vật. Xét tới cùng, cái quan trọng nhất trong tác phẩm không phải là bản thân sự kiện, biến cố tự thân mà là con người trước sự kiện, biến cố. Vì vậy, trong sáng tác của Nam Cao, hứng thú của những chi tiết tâm lý thường thay thế cho hứng thú của chính bản thân các sự kiện, biến cố. Như vậy, nguyên tắc các sự kiện, biến cố, tình tiết chỉ giữ vai trò “khiêu khích” các nhân vật, để cho nhân vật bộc lộ những nét tâm lý, tính cách của mình. Cho nên, trong “Mua nhà”, Nam Cao không tập trung miêu tả sự việc mua được cái nhà gỗ rẻ mà tập trung xoáy sâu vào những suy nghĩ, dằn vặt, những ân hận, dày vò của nhân vật người kể chuyện về tình trạng “hạnh phúc chỉ là một cái chăn quá hẹp. Người này co thì người kia bị hở”. “Đời thừa” cũng không hướng vào việc miêu tả nỗi khổ áo cơm mà tập trung thể hiện phản ứng tâm lý của con người trước gánh nặng áo cơm làm mai một tài năng và xói mòn nhân cách. Cho nên, trước khi bán một con chó, lão Hạc phải trải qua biết bao băn khoăn, day dứt, dằn vặt và khi buộc phải bán nó thì lão vô cùng ân hận, tột cùng đau đớn, tuổi già mà khóc hu hu như con nít. Chí Phèo – con quỷ dữ của làng Vũ Đại đã ăn trong lúc say, ngủ trong lúc say, đập đầu rạch mặt, chửi bới, dọa nạt trong lúc say, như là con vật sống trong vô thức, vậy mà sau lần gặp Thị Nở ở bờ sông, cứ “vẩn vơ nghĩ mãi”. Còn thị Nở, người đàn bà vô tâm có cái tật đột nhiên muốn ngủ không sao chữa được, về nhà lên giường muốn ngủ hẳn hoi mà vẫn không sao ngủ nổi, thì cứ “lăn ra lăn vào”. Nam Cao chẳng những miêu tả sinh động những chi tiết, những biểu hiện tâm lý nhỏ nhặt nhất mà còn theo dõi, phân tích quá trình tích tụ của chúng dẫn tới sự nảy sinh những phẩm chất mới trong tâm hồn con người. Không chỉ dừng lại ở những khoảnh khắc, Nam Cao đã miêu tả thành công những quá trình tâm lý của nhân vật. Ngòi bút của ông tỏ ra có biệt tài trong khi miêu tả những trạng thái tâm lý phức tạp, những hiện tượng lưỡng tính dở say, dở tỉnh, dở khóc, dở cười, mấp mé ranh giới giữa thiện với ác, giữa hiền với dữ, giữa con người với con vật… Nam Cao đã khắc phục được tính phiến diện, đơn giản trong việc miêu tả tâm lí nhân vật. Qua ngòi bút của ông, tâm lý con người được thể hiện một cách phong phú đa dạng với nhiều sắc thái tinh vi.

Trong sáng tác của Nam Cao, tâm hồn con người là sân khấu bi kịch và bi hài kịch của những xung đột tư tưởng, ý tưởng. Thi pháp chủ nghĩa hiện thực tâm lý của Nam Cao thích ứng với việc nghiên cứu, phân tích và khám phá bằng nghệ thuật tâm lý của nhân vật hơn là việc phân tích và miêu tả những biến cố, xung đột đích thực của chính bản thân đời sống xã hội. Đối với Nam Cao, sự phân tích tâm lý hầu như là điều kiện cơ bản nhất của việc thể hiện con người theo phương pháp hiện thực có chiều sâu của ông. Nam Cao đã lấy thế giới nội tâm nhân vật làm đối tượng chính của sự miêu tả. Ông đã hướng ngòi bút của mình vào việc khám phá con người trong con người miêu tả và phân tích mọi chiều sâu, mọi chuyển biến trong thế giới tâm hồn của nhân vật. Chính vì vậy mà đối với ông, việc miêu tả ngoại hình chỉ có ý nghĩa khi nó nhằm thể hiện và làm nổi rõ bộ mặt tinh thần của nhân vật. Những cảnh thiên nhiên cũng chỉ có lý do tồn tại khi nó gắn liền với tâm trạng của con người. Giữa những bức tranh phong cảnh thoáng nhìn tưởng chỉ thuần túy những cảnh vật thiên nhiên, nhà văn đã khéo léo treo lên những mảnh tâm hồn của nhân vật.

Nam Cao mong muốn khai thác những vấn đề của cuộc sống không phải ở bề rộng mà là ở bề sâu. Thoát khỏi cách nói chút ít về tất cả, ông đã tập trung bút lực vào việc miêu tả nội tâm của nhân vật. Nhà hiện thực chủ nghĩa Nam Cao đã mở rộng việc phản ánh hiện thực bằng cách khai thác sâu sắc thế giới tâm hồn của con người. Qua ngòi bút ông, thế giới bên trong của con người, kể cả những “con người bé nhỏ”, thậm chí cả những kẻ khốn khổ tủi nhục nhất như Chí Phèo và Thị Nở cũng là cả một vũ trụ bao la! Đối với Nam Cao, việc phân tích tâm lí nhân vật không tách rời việc phân tích cuộc sống xã hội nói chung. Thông qua việc miêu tả, phân tích tâm lý để thể hiện những mâu thuẫn, xung đột xã hội, Nam Cao đã mở ra một khuynh hướng phân tích mới cho phương pháp hiện thực chủ nghĩa trong văn học Việt Nam. Có thể nói, cảm hứng phân tích phê phán thấm nhuần trong toàn bộ sáng tác của Nam Cao. Nó là một đặc điểm nổi bật, trở thành “linh hồn”, “cốt tuỷ” chủ nghĩa hiện thực của Nam Cao.

Cái gốc, nền tảng vững chắc của chủ nghĩa hiện thực của Nam Cao là chủ nghĩa nhân đạo. Trong truyện ngắn “Đời thừa”, Nam Cao khẳng định: “Một tác phẩm thật giá trị, phải vượt lên bên trên tất cả bờ cõi và giới hạn, phải là một tác phẩm chung cho cả đời người. Nó phải chứa đựng một cái gì lớn lao, mạnh mẽ, vừa đau đớn, vừa phấn khởi. Nó ca tụng lòng thương, tình bác ái, sự công bình… Nó làm cho người gần người hơn”. Như vậy, trong quan niệm của Nam Cao, chủ nghĩa nhân đạo được đặt ra, như một yêu cầu tất yếu đối với những tác phẩm “thật có giá trị”.

Trong mỗi trang văn của Nam Cao đều bộc lộ tấm lòng của một con người đau đời và thương đời da diết. Nam Cao yêu thương những con người bị cuộc đời đày đọa. Xã hội cũ đã làm cho ông đau xót khi mà đa số những nhân vật của ông bị đẩy vào cảnh khốn cùng, không đạt được gì trong cuộc đời, không có đủ điều kiện để phát huy những khả năng tiềm tàng ưu việt của mình.

Ông là nhà văn của những người nông dân nghèo khổ và bất hạnh, nhà văn của những người khốn khổ, tủi nhục nhất trong xã hội thực dân phong kiến. Trái tim nhân đạo và cái nhìn sắc sảo của ông đã thấu hiểu những hoàn cảnh thiếu nhân tính làm cho con người bị tha hóa. Viết về những con người dưới đáy của xã hội, Nam Cao đã bộc lộ sự cảm thông lạ lùng của một trái tim nhân đạo lớn. Thế giới, cuộc đời con người, mối quan hệ giữa những con người được nhìn nhận bằng những con mắt của chính họ. Nhà văn, trong những đánh giá và nhận xét, đã xuất phát từ lợi ích và yêu cầu của chính những con người cùng khổ nhất, không có quyền, bị xã hội áp bức, chà đạp xuống tận bùn đen. Ông đã bảo vệ, bênh vực, minh oan, “chiêu tuyết” cho những con người thấp cổ bé họng, bị cuộc đời xua đuổi, hắt hủi, khinh bỉ một cách bất công. Với trái tim đầy yêu thương, ông tin rằng trong tâm hồn của những người không còn được là người, những con người bề ngoài được miêu tả như những con vật vẫn còn nhân tính, vẫn còn những khát khao nhân bản. Ông nhận ra đằng sau những bộ mặt xấu xí đến “ma chê quỷ hờn” của thị Nở (Chí Phèo) của mụ Lợi (Lang Rận) của Nhi (Nửa đêm)… vẫn là một con người, một tâm tính người thật sự, cũng khao khát yêu thương. Và khi được ngọn lửa tình yêu sưởi ấm, những tâm hồn tưởng chừng đã cằn cỗi, khô héo ấy cũng ánh lên những vẻ đẹp với những hồi hộp, vui mừng sung sướng, cũng lườm, nguýt, âu yếm, cũng e lệ, làm duyên theo kiểu cách riêng của họ. Thậm chí, trong đáy sâu tâm hồn đen tối của một kẻ cục súc, u mê như Chí Phèo – một kẻ đã bị cuộc đời tàn phá, huỷ hoại từ nhân hình đến nhân tính – nhà văn vẫn nhìn thấy những rung động thật sự của tình yêu của niềm khao khát muốn trở lại làm người lương thiện. Có thể nói, cùng với việc lên án gay gắt những thành kiến, định kiến tồi tệ, những sự nhục mạ danh dự và phẩm giá con người, chính việc phát hiện ra cái phần con người còn sót lại trong một kẻ lưu manh trân trọng những khao khát nhân bản và miêu tả những rung động trong sáng của những tâm hồn tưởng chừng đã bị cuộc đời làm cho cằn cỗi, u mê đã làm cho Nam Cao trở thành một trong số những nhà văn nhân đạo lớn nhất trong nền văn học hiện đại Việt Nam.

Nam Cao là nhà văn của những người trí thức nghèo, của những kiếp “Sống mòn” có hoài bão, có tâm huyết, tài năng, muốn vươn lên cao nhưng lại bị chuyện áo cơm ghì sát đất. Nếu như mỗi tác phẩm viết về đề tài người nông dân của Nam Cao đều là sự trả ơn, gửi gắm ân tình với người nghèo khổ thì mỗi trang viết về đề tài người trí thức đều chứa đựng tâm sự, nỗi đau và niềm khát khao cháy bỏng của chính nhà văn.

Ông cũng giống với Xuân Diệu, Thạch Lam ở chỗ đã thức tỉnh sâu sắc về ý thức cá nhân, về sự tồn tại có ý nghĩa về ý thức cá nhân trên đời. Họ hết sức nhạy cảm với những kiếp sống nhỏ bé, cơ cực, sống mòn mỏi, lắt lay, quẩn quanh, bế tắc. Những con người không hề biết sống làm vui, không bao giờ biết đến ánh sáng và hạnh phúc. Đến trong ước mơ mà vẫn cứ quẩn quanh không biết mơ ước gì hơn một chuyến tàu đêm vụt đi qua cái phố huyện nghèo (Thạch Lam, Hai đứa trẻ). Xuân Diệu cũng không sao chịu nổi “nỗi đìu hiu của cái ao đời bằng phẳng” (Tỏa nhị kiều) và khao khát: “Thà một phút huy hoàng rồi chợt tối/ Còn hơn le lói suốt trăm năm” (Giục giã). Nhưng có lẽ, không ai trong số họ lại đau đớn khôn nguôi, phẫn uất cao độ như Nam Cao trước tình trạng con người không sao thoát khỏi tình trạng sống mòn. Trước cách mạng, không có nhà văn nào có cách nhìn sâu sắc, có tầm triết lý, tổng hợp khái quát cao về tình trạng chết mòn của con người như nhà văn lớn Nam Cao. Mỗi nhân vật của ông là một kiểu đời thừa, một lối sống mòn, một cách chết mòn. Một cuộc sống vô lý, vô ích, vô nghĩa, “chết mà chưa làm gì cả”, “chết trong lúc sống”, “chết mà chưa sống”. Nam Cao không chấp nhận sự sống của con người chỉ là sự tồn tại sinh học. Ông coi đó không phải là cuộc sống xứng đáng của con người: “Có thú vị gì cái lối sống co quắp vào mình, cái lối sống quá ư loài vật, chẳng còn biết một việc gì ngoài cái việc kiếm thức ăn đổ vào dạ dày?”. Cuộc sống xứng đáng với danh hiệu cao quý của con người, theo quan niệm của Nam Cao, là phải có đời sống tinh thần cao đẹp, sống với đầy đủ giá trị của sự sống. Xuất phát từ tư tưởng cao sâu đó, Nam Cao đã đồng cảm sâu sắc và đau đớn vô hạn trước bi kịch của những con người muốn sống có ý nghĩa bằng sự cống hiến của mình mà rốt cuộc phải sống như một kẻ vô ích, một “người thừa”. “Còn gì đau đớn hơn cho một kẻ vẫn khao khát làm một cái gì mà nâng cao giá trị đời sống của mình, mà kết cục chẳng làm được cái gì, chỉ những lo cơm áo mà đủ mệt?” (Đời thừa).

Qua những nhân vật trí thức tâm huyết của mình, những Điền, những Hộ, những Thứ… Nam Cao thể hiện niềm khao khát, một lẽ sống lớn, khao khát một cuộc sống sâu sắc mãnh liệt, có ích và có ý nghĩa. Hộ trong “Đời thừa” hằng tâm niệm: “Kẻ mạnh không phải là kẻ giẫm lên vai kẻ khác để thoả mãn lòng ích kỷ. Kẻ mạnh chính là kẻ giúp đỡ kẻ khác trên đôi vai của mình” và mơ ước viết được “một tác phẩm thực sự có giá trị làm cho người gần người hơn”. Thứ trong “Sống mòn” đã từng “thích làm một việc gì có ảnh hưởng đến xã hội ngay” và mong muốn đem “những sự đổi thay lớn lao đến cho xứ sở mình”. Hơn một lần Thứ mơ ước: “Mình cũng là một vĩ nhân, một anh hùng, vượt lên trên sự tầm thường để chỉ nghĩ đến một cái gì vĩ đại thôi. Y nghĩ đến những phương kế để xoay ngược lại, đồng thời xếp đặt cho người với người ổn thoả hơn”. Những con người mang hoài bão lớn ấy khi chạm trán với cuộc đời đều nếm trải đắng cay, đau đớn, đều lâm vào tình trạng “sống mòn”. Nhưng dẫu bị “áo cơm ghì sát đất”, tuy “sống mòn” nhưng họ chưa hoàn toàn cạn kiệt hết niềm tin, niềm hi vọng, vẫn khao khát được sống, được cống hiến, được phát triển; vẫn khao khát mỗi cá nhân được phát triển “đến tận độ” để góp vào “công việc tiến bộ chung” của loài người. Cao cả và đẹp đẽ biết bao lý tưởng nhân văn của Nam Cao được gửi gắm qua những dòng suy ngẫm của nhân vật Thứ về sự sống: “Thứ vẫn không thể nào chịu được rằng sống chỉ là làm thế nào cho mình và vợ con mình có cơm ăn, áo mặc thôi. Sống là để làm một cái gì cao đẹp hơn nhiều, cao quý hơn nhiều. Mỗi người sống phải làm thế nào cho phát triển đến tận độ những khả năng của loài người chứa đựng ở trong mình. Phải gom góp sức lực của mình vào công việc tiến bộ chung. Mỗi người chết đi, phải để lại một chút gì cho nhân loại”.

Có thể nói, tư tưởng nhân đạo thấm nhuần trong sáng tác của Nam Cao. Ông là nhà văn đồng tình với khát vọng sống lương thiện và khát vọng được phát huy đến tận độ tài năng của con người. Tư tưởng nhân đạo mới mẻ, phong phú và sâu sắc đó cho thấy nhà văn không chỉ dừng lại ở chỗ tố cáo những thế lực tàn bạo chà đạp quyền sống của con người mà còn đòi hỏi xã hội tạo những điều kiện để con người được sống một cuộc sống thực sự có ý nghĩa.

Thuyết minh về nhà văn Nam Cao – Mẫu 13

Nam Cao là một trong những nhà văn hiện thực xuất sắc giai đoạn 1930 – 1945, là một cây bút viết về người nông dân hết sức chân thực, có đóng góp nhiều cho sự thành công của dòng văn học hiện thực Việt Nam trước cách mạng tháng Tám.

Tên khai sinh của ông là Trần Hữu Tri, sinh năm 1917, mất năm 1951. Quê ở làng Đại Hoàng, phủ Lý Nhân, tỉnh Hà Nam. Nam Cao là cây bút luôn suy nghĩ, tìm tòi để “khơi những nguồn chưa ai khơi và sáng tạo những cái gì chưa có”. Vì thế, đề tài của ông tuy không mới nhưng tác phẩm vẫn có những đặc sắc tâm lý. Tác phẩm của Nam Cao chủ yếu xoay quanh hai đề tài chính: người nông dân và người trí thức tiểu tư sản nghèo, ở đề tài người trí thức tiểu tư sản có những tác phẩm: “Trăng sáng, Đời thừa, Mua nhà, Nước mắt…” và những truyện đáng chú ý khi ông viết về người nông dân như: “Lão Hạc, Chí Phèo, Một bữa no, Lang Rận…”. Có thể nói dù viết về trí thức nghèo hay về người nông dân cùng khổ thì Nam Cao vẫn luôn day dứt, đau đớn trước tình trạng con người bị xói mòn về nhân phẩm, thậm chí huỷ diệt cả nhân tính trong cái xã hội phi nhân đạo đương thời. Nam Cao là người có ý thức trách nhiệm nhất về ngòi bút của mình, suốt cuộc đời lao động văn học, nhà văn luôn suy nghĩ về sống và viết.

Trong nền văn xuôi hiện đại nước ta, Nam Cao là nhà văn có tài năng xuất sắc và một phong cách độc đáo. Ngòi bút của Nam Cao vừa tỉnh táo, sắc lạnh, vừa nặng trĩu suy nghĩ và đằm thắm yêu thương. Văn Nam Cao hết sức chân thực, ông coi sự thực là trên hết, không gì ngăn được nhà văn đến với sự thực, vừa thấm đượm ý vị triết lí và trữ tình. Ông có sở trường diễn tả, phân tích tâm lý con người. Ngôn ngữ trong tác phẩm của ông sống động, uyển chuyển, tinh tế, rất gần với lời ăn tiếng nói của quần chúng. Với một tài năng lớn và giàu sức sáng tạo, Nam Cao đã góp phần quan trọng vào việc cách tân nền văn xuôi Việt Nam theo hướng hiện đại hoá.

Tác phẩm Nam Cao để lại chủ yếu là truyện ngắn, trong số những truyện ngắn viết về người nông dân, thì “Lão Hạc” là một truyện ngắn xuất sắc và tiêu biểu.

Truyện ngắn “Lão Hạc” được đăng báo lần đầu năm 1943. Truyện kể về nhân vật chính – lão Hạc, một lão nông dân nghèo khổ, có phẩm chất trong sạch, vợ lão Hạc mất sớm, để lại lão và cậu con trai, trong nhà tài sản duy nhất của hai cha con lão là một mảnh vườn và “cậu vàng” – con chó do con trai lão mua. Do không đủ tiền cưới vợ, con trai lão chán nản mà làm đơn xin đi mộ phu đồn điền cao su, để lão ở nhà một mình với cậu vàng. Lão Hạc hết sức thương con, lão chăm vườn, làm ăn dành dụm để khi con trai lão về thì cưới vợ cho nó. Thế nhưng, sau một trận ốm nặng, bao nhiêu tiền dành dụm cũng hết, sức khoẻ lão ngày một yếu đi, vườn không có gì để bán, lão Hạc trở nên đói kém hơn, phải lo từng bữa ăn. Lão ăn năn day dứt khi quyết định bán cậu vàng – người bạn thân thiết của lão. Lão gửi số tiền và mảnh vườn cho ông giáo và xin bả chó của Binh Tư để kết thúc cuộc sống túng quẫn của mình. Lão chết một cách đau đớn, nhưng cái chết làm sáng ngời phẩm chất trong sạch của lão Hạc.

Thông qua số phận và cái chết của lão Hạc, Nam Cao đã thể hiện một thái độ trân trọng và cái nhìn nhân đạo đối với lão Hạc nói riêng và người nông dân Việt Nam nói chung – những con người nghèo khổ nhưng sống trong sạch, thà chết chứ không chịu mang tiếng nhục, làm những điều trái với lương tâm cao cả của mình. Nam Cao cũng đã nêu lên một triết lý nhân sinh rằng: Con người chỉ xứng đáng với danh nghĩa con người khi biết trân trọng và chia sẻ, nâng niu những điều đáng quý, đáng thương ở con người. Đồng cảm với những số phận đáng thương, Nam Cao đã lên tiếng thông qua tác phẩm là tiếng nói lên án xã hội đương thời thối nát, bất công, không cho những con người có nhân cách cao đẹp như lão được sống. Tác phẩm “Lão Hạc” cũng mang một giá trị nghệ thuật sâu sắc, thể hiện được phong cách độc đáo của nhà văn Nam Cao.

Tóm lại, nhà văn Nam Cao đã có những đóng góp không nhỏ trong nền văn học Việt Nam. Các tác phẩm của ông đã để lại nhiều giá trị hiện thực và nhân đạo sâu sắc.

Thuyết minh về nhà văn Nam Cao – Mẫu 14

Nam Cao tên khai sinh là Trần Hữu Tri. Ông sinh năm 1917, trong một gia đình nông dân tại làng Đại Hoàng, thuộc tống Cao Đà, huyện Nam Sang, phủ Lý Nhân, tỉnh Hà Nam (nay thuộc xã Hòa Hậu, huyện Lý Nhân, tỉnh Hà Nam). Làng Đại Hoàng nằm trong vùng đồng chiêm trũng, nông dân quanh năm nghèo đói, lại bị bọn cường hào ức hiếp, đục khoét tàn tệ.

Nam Cao là con người duy nhất trong gia đình khá đông con – được ăn học tử tế. Học xong bậc Thành chung, Nam Cao vào Sài Gòn giúp việc cho một hiệu may. Thời kỳ này, ông bắt đầu sáng tác và mơ ước được đi xa, mở mang kiến thức, trau dồi tài năng, xây dựng một sự nghiệp văn học có ích. Nhưng rồi vì ốm yếu, Nam Cao lại trở về quê và thất nghiệp. Sau ông lên Hà Nội, dạy học ở một trường tiểu học tư thục. Nhưng cuộc đời “giáo khổ trường tư” đó cũng không yên: quân Nhật vào Đông Dương, trường của ông phải đóng cửa để làm chuồng ngựa cho lính Nhật. Nhà văn – lại thất nghiệp, sông lay lắt bằng nghề viết văn và làm gia sư, trong khi gia đình ở quê đang ngày càng khốn khó. Năm 1943, Nam Cao tham gia Hội văn hóa cứu quốc. Tháng 11 năm 1951, trên đường vào công tác vùng sau lưng địch thuộc Liên khu III, Nam Cao đã bị địch phục kích bắt được và bắn chết gần Hoàng Đan (thuộc tỉnh Ninh Bình khi đó). Nhà văn ngã xuống giữa lúc ông đang bước vào thời kỳ “chín” mới về tư tưởng và tài năng, hứa hẹn những sáng tác có tầm vóc về thời đại mới.

Trước cách mạng, Nam Cao thường mang nặng tâm sự u uất, bất đắc chí. Đó không chỉ là tâm sự người nghệ sĩ “tài cao, phận thấp, chí khí uất” (thơ Tản Đà), mà còn là nỗi bi phẫn sâu xa của người trí thức giàu tâm huyết trước cái xã hội bóp nghẹt sự sống con người khi đó. Song Nam Cao không vì bất mãn cá nhân mà trở nên khinh bạc, trái lại ông có một tấm lòng thật đôn hậu, chan chứa yêu thương. Đặc biệt, sự gắn bó ân tình sâu nặng với bà con nông dân nghèo khổ ruột thịt ở quê hương là nét nổi bật ở Nam Cao. Chính tình cảm yêu thương gắn bó đó là một sức mạnh bên trong của nhà văn, giúp ông vượt qua những cám dỗ của lối sống thoát ly hưởng lạc, tự nguyện tìm đến và trung thành với con đường nghệ thuật hiện thực “vị nhân sinh”.

Bình sinh, Nam Cao thường day dứt, hối hận vì những sai lầm – có khi chi trong ý nghĩ – của mình. Người trí thức “trung thực vô ngần” (lời Tô Hoài) ấy luôn nghiêm khắc tự đấu tranh bản thân để vượt mình, cố thoát khỏi lối sống tầm thường, nhỏ nhen, khao khát hướng tới “tâm hồn trong sạch và mơ tới những cảnh sống, những con người thật đẹp” (Nhật ký Nam Cao, ghi ngày 31 tháng 8 năm 1950). Có thể nói, giá trị to lớn của sự nghiệp văn học của Nam Cao gắn liền với cuộc đấu tranh bản thân trung thực, dũng cảm trong suốt cuộc đời cầm bút của nhà văn.

Cuộc đời lao động nghệ thuật vì lý tưởng nhân đạo, lý tưởng cách mạng và sự hy sinh anh dũng của Nam Cao mãi mãi là tấm gương cao đẹp của một nhà văn – chiến sĩ. Trong cuộc đời cầm bút, Nam Cao luôn suy nghĩ về “sống và viết”. Ban đầu, ông chịu ảnh hưởng sâu của phong trào lãng mạn đương thời, đã sáng tác những bài thơ, chuyện tình lâm li dễ dãi. Nhưng ông đã dần dần nhận ra rằng thứ văn chương đó rất xa lạ đối với đời sống lầm than của đông đảo quần chúng nghèo khổ xung quanh. Và ông đã đoạn tuyệt với nó để tìm đến con đường nghệ thuật hiện thực “vị nhân sinh”. Trong truyện ngắn “Trăng sáng” (1943), được coi là một tuyên ngôn nghệ thuật đanh thép, cảm động, ông viết: “Chao ôi! Nghệ thuật không cần phải là ánh trăng lừa dối, nghệ thuật có thể chỉ là tiếng đau khổ kia, thoát ra từ những kiếp lầm than…”. Theo Nam Cao, người cầm bút không được “trốn tránh” sự thực, mà hãy “cứ đứng trong lao khổ, mở hồn ra đón lấy tất cả những vang động của đời…”

Lên án văn chương thoát ly, Nam Cao không tán thành loại sáng tác “chỉ tả được cái bề ngoài của xã hội”. Trong truyện ngắn “Đời thừa” (1943), Nam Cao cho rằng một tác phẩm “thật giá trị” thì phải có nội dung nhân đạo sâu sắc: “Nó phải chứa đựng được một cái gì lớn lao, mạnh mẽ, vừa đau đớn lại vừa phấn khởi. Nó ca tụng lòng thương, tình bác ái, sự công bình… Nó làm cho người gần người hơn”. Đồng thời, nhà văn đòi hỏi cao sự tìm tòi sáng tạo trong nghề văn và lương tâm người cầm bút. Ông viết: “Văn chương không cần đến những người thợ khéo tay, làm theo một kiểu mẫu đưa cho. Văn chương chỉ dung nạp được những người biết đào sâu, tìm tòi, khơi những nguồn chưa ai khơi, và sáng tạo những cái gì chưa có” (Đời thừa). Ông coi sự cẩu thả trong nghề văn chẳng những là “bất lương” mà còn là “đê tiện”. Sau cách mạng, Nam Cao say mê, tận tụy trong mọi công tác phục vụ kháng chiến được giao, không nề hà lớn nhỏ, với ý nghĩa dứt khoát: lợi ích cách mạng, lợi ích dân tộc là trên hết.

Nam Cao có sáng tác đăng báo từ 1936, nhưng sự nghiệp văn học của ông chỉ thật sự bắt đầu từ truyện ngắn “Chí Phèo” (1941), sáng tác của Nam Cao trước cách mạng tập trung vào hai đề tài chính: cuộc sống người trí thức tiểu tư sản nghèo và cuộc sống người nông dân ở quê hương. Ở đề tài người trí thức tiểu tư sản, đáng chú ý là các truyện ngắn: Những truyện không muốn viết, Trăng sáng, Mua nhà, Truyện tình, Quên điều độ, Cười, Nước mắt, Đời thừa… và tiểu thuyết Sống mòn (1944). Trong những sáng tác này, Nam Cao đã miêu tả hết sức chân thực tình cảnh nghèo khổ, dở sống dở chết của những người nghèo, những “giáo khổ trường tư”, nhà văn nghèo, viên chức nhỏ… Nhà văn đặc biệt đi sâu vào những bi kịch tâm hồn của họ, qua đó, đặt ra những vấn đề có ý nghĩa xã hội to lớn, vượt khỏi phạm vi của đề tài. Đó là tấn bi kịch dai dẳng, thầm lặng mà đau đớn của người trí thức có ý thức sâu sắc về giá trị sự sống và nhân phẩm, có hoài bão lớn về một sự nghiệp tinh thần, nhưng lại bị gánh nặng về cơm áo và hoàn cảnh xã hội ngột ngạt làm cho “chết mòn”, phải sống cuộc “đời thừa”. Những tác phẩm đó đã phê phán sâu sắc xã hội phi nhân đạo bóp nghẹt sự sống, tàn phá tâm hồn con người, đồng thời, đã thể hiện sự tự đấu tranh bên trong của người trí thức tiểu tư sản trung thực cố vươn tới một cuộc sống đẹp đẽ, thực sự có ý nghĩa, xứng đáng là cuộc sống con người.

Nam Cao để lại chừng hai chục truyện ngắn viết về cuộc sống tăm tối thê thảm của người nông dân đương thời. Những truyện đáng chú ý là: Chí Phèo, Trẻ con không được ăn thịt chó, Mua danh, Tu cách mõ, Điếu văn, Một bữa no, Lão Hạc, Một đám cưới, Lang Rận, Dì Hảo, Nửa đêm… Ở đề tài này, Nam Cao thường quan tâm tới những hạng cố cùng, những số phận hẩm hiu, bị ức hiếp nhiều nhất. Họ càng hiền lành, nhịn nhục thì càng bị chà đạp phũ phàng. Ông đặc biệt đi sâu vào những trường hợp con người bị lăng nhục một cách độc ác, bất công, mà xét đến cùng, chẳng qua chỉ vì họ nghèo đói, khốn khổ. Tuy giọng văn lắm khi lạnh lùng, nhưng kỳ thực, Nam Cao đã dứt khoát bênh vực quyền sống và nhân phẩm những con người bất hạnh, bị xã hội đẩy vào tình cảnh nhục nhã đó (Chí Phèo, Một bữa no, Tư cách mõ, Lang Rận). Viết về những người nông dân bị lưu manh hóa, nhà văn đã kết án sâu sắc cái xã hội tàn bạo tàn phá cả thế xác và linh hồn người nông dân lao’ động, đồng thời, ông vẫn phát hiện và khẳng định bản chất lương thiện, đẹp đẽ của họ, ngay trong khi họ bị vùi dập tới mất cả hình người, tính người. Nhà văn đã đặt ra vấn đề phải xác định “đôi mắt” đúng đắn để nhìn nhận về quần chúng. Ông luôn ý thức “cố mà tìm hiểu” cái “bản tính tốt” của người nông dân nghèo thường bị “che lấp”, vùi dập. Trong nhiều tác phẩm, Nam Cao không những đã vạch ra nỗi khổ cùng cực của người nông dân mà còn thể hiện cảm động bản chất đẹp đẽ, cao quý trong tâm hồn của họ (Lão Hạc, Một đám cưới, Dì Hảo…).

Có thể nói, dù viết về người trí thức nghèo hay về người nông dân cùng khổ, diều làm cho Nam Cao day dứt tới đau đớn là tình trạng con người bị xói mòn về nhân phẩm, thậm chí bị hủy diệt cả nhân tính, trong cái xã hội phi nhân đạo đương thời.

Cũng như các nhà văn tiểu tư sản khác chưa nắm được chân lý cách mạng, Nam Cao không thấy được khả năng đổi đời của những người khốn cùng và triển vọng của xã hội. Song trong truyện ngắn “Điếu văn” (1944), ông đã viết những dòng dự báo sôi nổi: “Sự đời không thể cứ mù mịt mãi thế này đâu. Tương lai phải sáng sủa hơn. Một rạng đông đã báo rồi!”. Đó là lời chào đón thắm thiết tia sáng rạng đông đang báo hiệu ở chân trời lúc bấy giờ. Sau Cách mạng tháng Tám 1945, Nam Cao lao mình vào mọi công tác cách mạng và kháng chiến. Truyện ngắn Đôi mắt (1948) là một thành công xuất sắc của văn nghệ kháng chiến khi đó. Nhìn vào hình ảnh một trí thức cũ đi tản cư theo kháng chiến nhưng giữ nguyên lối sống trưởng giả, nhởn nhơ và “đôi mắt” khinh thường đối với quần chúng – hình ảnh thật lạc lõng giữa cuộc sống kháng chiến lành mạnh sôi nổi lúc bấy giờ. Người trí thức đi theo cách mạng càng thêm dứt khoát từ bỏ con người cũ, lôi sông cũ và quyết tâm “cách mạng hóa tư tưởng, quần chúng hóa sinh hoạt”, trở thành những chiến sĩ trên mặt trận văn hóa. “Nhật kí ở rừng” (1948) viết trong thời kỳ nhà văn công tác ở vùng sâu Bắc Cạn và tập kí sự “Chuyện biên giới” (1950) viết khi ông đi chiến dịch Cao – Lạng đều là những sáng tác giá trị của nền văn xuôi mới còn non trẻ khi đó. Nhà văn hy sinh giữa lúc tư tưởng và tài năng đang độ phát triển nhất trong thời đại mới, đầy hứa hẹn.

Ngòi bút Nam Cao vừa tỉnh táo, sắc lạnh, vừa nặng trĩu suy nghĩ và đằm thắm yêu thương. Văn Nam Cao vừa hết sức chân thực – ông coi sự thực là trên hết, không gì ngăn được nhà văn đến với sự thực – vừa thấm đượm ý vị triết lý trữ tình. Ông có sở trường diễn tả, phân tích tâm lý con người. Ngôn ngữ trong văn đầy sống động, uyển chuyển, tinh tế, rất gần với lời ăn tiếng nói quần chúng.

Với một tài năng lớn, giàu sức sáng tạo, Nam Cao đã góp phần quan trọng vào việc cách tân nền văn xuôi Việt Nam theo hướng hiện đại hóa.

Thuyết minh về nhà văn Nam Cao – Mẫu 15

Nam Cao ( 1917 – 1951) là một trong những nhà văn hiện thực xuất sắc nhất của nền văn học Việt Nam hiện đại.

Tên khai sinh của nhà văn là Trần Hữu Tri, sinh ra trong một gia đình nông dân. Quê ở làng Đại Hoàng, tổng Cao Đà, phủ Lý Nhân (nay là xã Hòa Hậu, huyện Lý Nhân), tỉnh Hà Nam. Sau khi học hết bậc Thành trung, Nam Cao vàng Sài Gòn kiếm sống và bắt đầu sáng tác. Sau hơn ba năm đau ốm, ông phải trở về quê. Sau đó, ông dạy học cho một trường tư thục ở ngoại ô Hà Nội. Nhưng cuộc đời của một ông giáo trường tư cũng không được yên ổn: Nhật kéo vào Đông Dương, trường học phải đóng cửa, ông sống chật vật, vất vả bằng nghề viết văn và làm gia sư.Đầu năm 1943, Nam Cao tham gia nhóm Văn hóa cứu quốc ở Hà Nội, nhưng bị địch khủng bố gắt gao, ông phải lánh về quê, tham gia cuộc Tổng khởi nghĩa (8 – 1945) ở Lý Nhân. Năm 1946, ông có mặt trong đoàn quân Nam tiến với tư cách là một phóng viên. Năm 1947, ông lên Việt Bắc làm công tác báo chí, tuyên truyền phục vụ kháng chiến. Tháng 11 năm 1951, trên đường vào công tác ở vùng địch hậu Liên khu III, ông bị giặc phục kích và sát hại.

Con người Nam Cao nhìn bề ngoài có vẻ lạnh lùng, vụng về, ít nói, nhưng đời sống nội tâm lại rất phong phú. Ông là người có tấm lòng đôn hậu, chan chứa yêu thương, gắn bó sâu nặng giàu ân tình với quê hương, những người nghèo khổ bị áp bức, khinh miệt trong xã hội cũ. Nam Cao quan niệm rằng không có tình yêu thương đồng loại thì không đáng gọi là con người (Đời thừa).

Trong suốt cuộc đời cầm bút, Nam Cao luôn suy nghĩ về vấn đề “sống và viết”, rất có ý thức về quan điểm nghệ thuật của mình. Khi mới cầm bút, Nam Cao còn chịu ảnh hưởng của văn học lãng mạn đương thời. Nhưng ông dần nhận ra thứ văn chương đó rất xa lạ với đời sống lầm than của nhân dân lao động, ông quyết định đoạn tuyệt với nó để tìm đến con đường nghệ thuật hiện thực chủ nghĩa. Quan điểm nghệ thuật của Nam Cao được thể hiện ngay trong các tác phẩm của ông. Với Nam Cao, “Một tác phẩm thật giá trị, phải vượt lên bên trên tất cả bờ cõi và giới hạn, phải là một tác phẩm chung cho cả loài người. Nó phải chứa đựng được một cái gì đó lớn lao, mạnh mẽ, đau đớn, lại vừa phấn khởi. Nó ca tụng lòng thương, tình bác ái, sự công bình… Nó làm cho người gần người hơn” (Đời thừa, 1943). Ông cũng luôn đòi hỏi rất cao sự tìm tòi sáng tạo trong nghề viết văn: “Văn chương không cần đến những người thợ khéo tay, làm theo một kiểu mẫu đưa cho. Văn chương chỉ dung nạp những người biết đào sâu, biết tìm tòi, khơi những nguồn chưa ai khơi, và sáng tạo những gì chưa có” (Đời thừa, 1943). Sau Cách mạng, ông vẫn tích cực tham gia vào cuộc kháng chiến, sẵn sàng hy sinh thứ nghệ thuật cao siêu vì sự nghiệp giải phóng dân tộc. Ông quan niệm rằng: “Sống đã rồi hãy viết”, “góp sức vào công việc không nghệ thuật lúc này chính là để sửa soạn cho tôi một nghệ thuật cao hơn” (Nhật kí ở rừng, 1948).

Các sáng tác của nhà văn Nam Cao xoay quanh hai mảng đề tài chính. Đó là người nông dân nghèo đói bị vùi dập với các tác phẩm nổi tiếng như Lão Hạc, Chí Phèo, Dì Hảo, Một bữa no, Một đám cưới, Trẻ con không được ăn thịt chó, Mua danh… Và người trí thức nghèo, sống mòn mỏi bế tắc trong xã hội xưa cũ: Đời thừa, Giăng sáng, Những truyện không muốn viết, Mua nhà, Quên điều độ, Cười… Dù viết về người nông dân hay người trí thức, các sáng tác của Nam Cao vẫn chứa đựng một nội dung triết học sâu sắc. Ông luôn trăn trở về vấn đề nhân phẩm, thái độ trọng khinh đối với con người. Thậm chí ông luôn day dứt tới mức đau đớn trước tình trạng xã hội vô nhân đạo đã đày đọa con người trong sự nghèo đói, vùi dập ước mơ, lẽ sống cao đẹp của họ. Các sáng tác sau cách mạng của Nam Cao chủ yếu phục vị cuộc kháng chiến với các tác phẩm như: Nhật ký ở rừng (1948), truyện ngắn Đôi mắt (1948), tập kí sự Chuyện biên giới (1950)…

Mỗi nhà văn đều có phong cách sáng tác riêng. Đó là thứ “vân tay” để phân biệt dấu ấn của các tác giả. Nam Cao cũng vậy. Ông là nhà văn có biệt tài diễn tả, phân tích tâm lí nhân vật. Nam Cao tỏ ra sắc sảo trong việc phân tích, diễn tả những trạng thái, quá trình tâm lý phức tạp, hiện tượng lưỡng tính dở say dở tỉnh, dở khóc dở cười… Ngoài ra, ông còn tạo được những đoạn đối thoại, độc thoại nội tâm rất chân thật, sinh động.

Như vậy, Nam Cao quả là một nhà văn xuất sắc của nền văn học hiện thực Việt Nam. Bạn đọc yêu văn Nam Cao sẽ còn mãi nhớ đến những giá trị sâu sắc trong các sáng tác của ông.

Thuyết minh về nhà văn Nam Cao – Mẫu 16

Nam Cao (1917 – 1951) là một nhà nhân đạo chủ nghĩa lớn. Ông có nhiều đóng góp quan trọng đối với hoàn thiện truyện ngắn và tiểu thuyết Việt Nam hiện trên quá trình hiện đại hóa ở nửa đầu thế kỉ XX.

Nam Cao tên khai sinh là Trần Hữu Tri. Quê làng Đại Hoàng, phủ Lý Nhân (nay là xã Hoà Hậu, huyện Lý Nhân), tỉnh Hà Nam. Ông được coi là một nhà văn hiện thực xuất sắc trước Cách mạng tháng 8, với những truyện ngắn, truyện dài chân thực viết về người nông dân nghèo đói bị vùi dập và người trí thức nghèo sống mòn mỏi, bế tắc trong xã hội cũ. Sau Cách mạng, Nam Cao sáng tác tận tụy sáng tác phục vụ kháng chiến. Ông đã hy sinh trên đường vào công tác vùng sau lưng địch tháng 11 năm 1951.

Nam Cao luôn quan niệm rằng: “Một tác phẩm thật giá trị, phải vượt lên bên trên tất cả bờ cõi và giới hạn, phải là một tác phẩm chung cho cả loài người. Nó phải chứa đựng được một cái gì đó lớn lao, mạnh mẽ, đau đớn, lại vừa phấn khởi. Nó ca tụng lòng thương, tình bác ái, sự công bình… Nó làm cho người gần người hơn” (Đời thừa, 1943). Đối với nghề viết văn, Nam Cao cho rằng: “Văn chương không cần đến những người thợ khéo tay, làm theo một kiểu mẫu đưa cho. Văn chương chỉ dung nạp những người biết đào sâu, biết tìm tòi, khơi những nguồn chưa ai khơi, và sáng tạo những gì chưa có” (Đời thừa, 1943). Ông còn cho rằng: “Nghệ thuật vị nhân sinh” – văn chương phải hướng đến cuộc sống của con người.

Nam Cao là nhà văn có biệt tài diễn tả, phân tích tâm lí nhân vật. Nam Cao tỏ ra sắc sảo trong việc phân tích, diễn tả những trạng thái, quá trình tâm lý phức tạp, hiện tượng lưỡng tính dở say dở tỉnh, dở khóc dở cười… Ngoài ra, ông còn tạo được những đoạn đối thoại, độc thoại nội tâm rất chân thật, sinh động.

Các sáng tác của Nam Cao trước Cách mạng xoay quanh hai mảng đề tài chính: người trí thức nghèo và người nông dân nghèo. Về mảng đề tài người trí thức nghèo, Nam Cao miêu tả sâu sắc tấn bi kịch tinh thần của người trí thức nghèo trong xã hội đương thời trước 1945, đó là những “giáo khổ trường tư” – những nhà văn nghèo, những viên chức nhỏ. Họ là những trí thức có hoài bão, tâm huyết và tài năng; nhưng lại bị gánh nặng áo cơm và hoàn cảnh xã hội ngột ngạt làm cho “chết mòn” và phải sống như “một kẻ vô ích, một người thừa”. Qua đó nhà văn muốn phê phán sâu sắc xã hội ngột ngạt, phi nhân đạo bóp nghẹt sự sống, tàn phá tâm hồn con người, đồng thời nói lên khao khát một lẽ sống lớn, có ích, có ý nghĩa, xứng đáng là cuộc sống con người. Về mảng đề tài người nông dân nghèo, Nam Cao đã vẽ lên một bức tranh chân thực về nông thôn Việt Nam trước Cách mạng tháng Tám với cảnh nghèo đói, xơ xác và thậm chí bị đẩy vào con đường tha hóa, lưu manh hóa. Nam Cao không hề bôi nhọ người nông dân, trái lại, đã đi sâu vào nội tâm nhân vật để khẳng định nhân phẩm và bản chất lương thiện ngay cả khi bị vùi dập, cướp mất cà nhân hình, nhân tính của người nông dân. Đồng thời, ông cũng kết án đanh thép cái xã hội tàn bạo đó trước 1945. Sau Cách mạng, Nam Cao là cây bút tiêu biểu của văn học giai đoạn kháng chiến chống Pháp (1945 – 1954) với những tác phẩm phục vụ cuộc kháng chiến.

Các tác phẩm của Nam Cao thuộc nhiều thể loại khác nhau. Về truyện ngắn có Chí Phèo (1941), Giăng sáng (1942), Đời thừa (1943), Một đám cưới (1944), Đôi mắt (1948)…; tiểu thuyết: Sống mòn (1944)…; thể loại khác: Nhật kí ở rừng (1948), kí sự Chuyện biên giới (1951)…

Một trong những tác phẩm tiêu biểu của Nam Cao có thể kể đến truyện ngắn Chí Phèo. “Chí Phèo” là một trong những truyện ngắn nổi tiếng của nhà văn Nam Cao. Truyện ban đầu có tên là Cái lò gạch cũ. Nhưng khi in thành sách lần đầu, nhà xuất bản đã tự đổi tên là Đôi lứa xứng đôi (NXB Đời mới, Hà Nội, 1941). Năm 1946, khi in lại trong tập Luống cày, Nam Cao đã đổi tên thành Chí Phèo. Chí Phèo là một trong những kiệt tác văn xuôi Việt Nam hiện đại với giá trị hiện thực và nhân văn sâu sắc. Truyện kể về cuộc đời của Chí Phèo – một đứa trẻ mồ côi bị bỏ lại trong một cái lò gạch bỏ không. Sau này, Chí được dân làng truyền tay nhau nuôi lớn. Đến năm hai mươi tuổi, Chí đến làm canh điền cho nhà Bá Kiến. Chỉ vì một chuyện ghen tuông không đâu, bá Kiến đã đẩy Chí đi ở tù. Khi từ tù ra, Chí Phèo đã hoàn toàn thay đổi cả về nhân hình lẫn nhân tính. Hắn trở thành tay sai đi đòi nợ thuê cho Bá Kiến, chuyên đi uống rượu và vạch mặt ăn vạ. Cả làng Vũ Đại đều sợ Chí. Tình cờ, một lần Chí Phèo đã gặp Thị Nở – người đàn bà xấu đến ma chê quỷ hờn. Hắn ôm chầm lấy Thị Nở và ăn nằm với Thị. Sáng hôm sau, Chí Phèo bị cảm, Thị Nở nấu cho Chí bát cháo hành để giải rượu. Chính bát cháo đã làm Chí Phèo thức tỉnh, khao khát trở về làm người lương thiện. Nhưng lời nói của bà cô do thị Nở nhắc lại khiến Chí đau đớn và tuyệt vọng. Hắn uống rượu và xác dao định đến nhà đâm chết thị và bà cô. Nhưng Chí lại đến nhà đâm chết Bá Kiến rồi tự sát. Chí Phèo là nhân vật điển hình, có tính khái quát cho một bộ phận nhân dân lương thiện bị đẩy vào con đường lưu manh, tha hóa. Với nhân vật này, nhà văn đã kết án đanh thép cái xã hội tàn bạo đã tàn phá cả thế xác lẫn tâm hồn của người nông dân lao động. Đồng thời, qua đó Nam Cao cũng khẳng định bản chất lương thiện của họ ngay cả khi bị vùi dập mất cả nhân hình, nhân tính. “Chí Phèo” đã trở thành một truyện ngắn xuất sắc của nhà văn Nam Cao.

Có thể thấy, Nam Cao là một nhà văn đã có những đóng góp to lớn cho nền văn học Việt Nam hiện đại. Các tác phẩm của ông đã để lại nhiều bài học giá trị sâu sắc cho người đọc.

Thuyết minh về nhà văn Nam Cao – Mẫu 17

Nam Cao (1915 – 1951) là nhà văn Việt Nam, người đại diện tiêu biểu của trào lưu văn học hiện thực phê phán trong thời kì phát triển cuối cùng (1940 – 1945), là một trong những cây bút tiêu biểu của văn xuôi Việt Nam thời kì kháng chiến chống Pháp.

Tên khai sinh của ông là Trần Hữu Tri, quê làng Đại Hoàng, phủ Lý Nhân (nay là xã Hoà Hậu, huyện Lý Nhân), tỉnh Hà Nam. Ông được coi là một nhà văn hiện thực xuất sắc trước Cách mạng tháng 8, với những truyện ngắn, truyện dài chân thực viết về người nông dân nghèo đói bị vùi dập và người trí thức nghèo sống mòn mỏi, bế tắc trong xã hội cũ. Sau Cách mạng, Nam Cao chân thành, tận tụy sáng tác phục vụ kháng chiến. Ông đã hy sinh trên đường vào công tác vùng sau lưng địch, để lại một tấm gương cao đẹp của một nhà văn – chiến sĩ.

Quan niệm nghệ thuật của Nam Cao là: “Nghệ thuật vị nhân sinh” (tức là nghệ thuật phải viết về con người và hướng đến những điều tốt đẹp của con người); ông phê phán quan niệm “nghệ thuật vị nghệ thuật”. Nhà văn đã có nhiều đóng góp quan trọng đối với việc hoàn thiện truyện ngắn và tiểu thuyết Việt Nam trên quá trình hiện đại hóa ở nửa đầu thế kỉ XX. Ông luôn suy nghĩ về vấn đề và rất có ý thức về quan điểm nghệ thuật của mình.

Về phong cách nghệ thuật, Nam Cao đề cao con người tư tưởng, đặc biệt chú ý tới hoạt động bên trong của con người, coi đó là nguyên nhân của những hoạt động bên ngoài – đây là phong cách rất độc đáo của Nam Cao. Ông quan tâm tới đời sống tinh thần của con người, luôn hứng thú khám phá “con người trong con người”. Tâm lí nhân vật trở thành trung tâm của sự chú ý, là đối tượng trực tiếp của ngòi bút Nam Cao. Ông thường viết về những cái nhỏ nhặt, xoàng xĩnh. Từ cái sự tầm thường quen thuộc trong đời sống hàng ngày của “Những truyện không muốn viết”, tác phẩm của Nam Cao làm nổi bật vấn đề xã hội có ý nghĩa to lớn triết lý sâu sắc về con người, cuộc sống và nghệ thuật. Giọng điệu riêng, thường có sắc thái buồn thương, chua chát. Ông có phong cách nghệ thuật triết lý trữ tình sắc lạnh.

Sự nghiệp sáng tác của Nam Cao được chia làm hai giai đoạn: trước Cách mạng và sau Cách mạng. Một số tác phẩm trước cách mạng như Chí Phèo, Trăng sáng, Đời thừa, Sống mòn. Một số tác phẩm sau Cách mạng như truyện ngắn Đôi mắt , tập nhật kí Ở rừng…

Trong số đó nổi bật là truyện ngắn Lão Hạc. Đây là một trong những truyện ngắn viết về người nông dân của Nam Cao, đăng báo lần đầu năm 1943. Tác phẩm được đánh giá là một trong những truyện ngắn khá tiêu biểu của dòng văn học hiện thực, nội dung truyện đã phần nào phản ánh được hiện trạng xã hội Việt Nam trong giai đoạn trước Cách mạng tháng Tám. Câu chuyện kể về lão Hạc có một người con trai, một mảnh vườn và một con chó vàng. Con trai lão Hạc đi phu đồn điền cao su, lão chỉ còn lại “cậu Vàng”. Vì muốn để lại mảnh vườn cho con, lão phải bán con chó mặc dù hết sức buồn bã và đau xót. Lão mang tiền dành dụm được gửi ông giáo và nhờ trông coi mảnh vườn. Cuộc sống mỗi ngày một khó khăn, lão kiếm được gì ăn nấy và bị cảm một trận khủng khiếp. Lão từ chối tất cả những gì ông giáo giúp. Một hôm lão xin Binh Tư ít bả chó nói là để giết con chó hay đến vườn, làm thịt và rủ Binh Tư cùng uống rượu. Ông giáo rất buồn cho lão khi nghe tin Binh Tư kể chuyện ấy. Lão bỗng nhiên chết – cái chết thật dữ dội. Cả làng không hiểu vì sao lão chết, trừ Binh Tư và ông giáo. Cái chết của lão đau đớn và dữ dội, gây cho người đọc nhiều sự xúc động, xót xa. Truyện được thể hiện qua lời kể của nhân vật tôi – ông giáo, và dường như đâu đó trong nhân vật này ta thấy hiện lên giọng kể của tác giả.Nghệ thuật viết truyện của Nam Cao có những đặc sắc, độc đáo mà đa dạng.

Tác phẩm của Nam Cao vừa rất mực chân thật vừa có một ý vị triết lý, một ý nghĩa khái quát sâu xa. Ngòi bút hiện thực tỉnh táo nghiêm ngặt vừa sắc lạnh, gân guốc lại vừa thắm thiết trữ tình. Nhà văn tỏ ra có sở trường miêu tả tâm lí con người, nhất là khi đi vào những diễn biến tâm lý tinh tế, phức tạp. Có thể nói, về nhiều mặt, tác phẩm Nam Cao đánh dấu một bước phát triển mới của văn xuôi quốc ngữ Việt Nam, mới hình thành hơn nửa thế kỉ nhưng đang hiện đại hoá với một tốc độ thật nhanh chóng.

Có thể khẳng định được rằng, nhà văn Nam Cao đã để lại trong lòng độc giả yêu văn học hiện thực những ấn tượng vô cùng sâu sắc. Các tác phẩm của ông vẫn sẽ còn sống mãi với thời gian.

Cực hot với bộ 🍃Thẻ Viettel 500k Miễn Phí🍃 hoàn toàn

Source: https://camnangbep.com
Category: Học tập

Camnangbep.com cũng giúp giải đáp những vấn đề sau đây: